文学概论笔记..docVIP

?导论： 延伸阅读： 罗素《西方哲学史》、冯友兰《中国哲学简史》、朱光潜《谈美》、李泽厚《美的历程》、宗白华《美学散步》《意境》、郑愁予《错误》——中国现代抒情诗的绝唱 古诗：《诗经》—《诗集传》朱熹 《天问》《离骚》——浪漫主义的鼻祖 小说：鲁迅《铸剑》，金庸，古龙 近代：曹禺，巴金 当代：余秋雨，贾平凹，路遥《平凡的世界》，韩寒，张炜《你在高原》，莫言《蛙》 西方：古希腊《荷马史诗》《伊利亚特》《奥德赛》《古希腊罗马神话》荒诞精神 英国：莎士比亚《李尔王》《麦克白》《哈姆雷特》《奥赛罗》。米尔顿《失乐园》，拜伦，雪莱。 法国：雨果《九三年》《巴黎圣母院》，罗曼罗兰《巨人三传》（列夫托尔斯泰，贝多芬，米开朗琪罗） 俄国：托尔斯泰《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》，忏悔、赎罪 人类为什么需要文学 认识作用 你要注意来自云层之上的鹤的叫声，它每年都在固定的时候鸣叫。 它的叫声预示耕田和多雨季节的来临，它使美元耕种的农夫心急如焚 认识自己的心灵（龙学，红学） 艺术就像一面魔镜，每一个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的许多非常深刻和重要的东西。 取得大业绩 斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》（发动南北战争的小夫人） 一支纤笔谁与似，三千毛瑟精兵（丁玲） 鲍列夫：社会改造、认识、艺术—观念的作用、预言、信息、交际 诗意的生存方式 最伟大的落榜者：张继 动天地，感鬼神，莫近于诗——《毛诗序》 经国之大业，不朽之盛事，年寿有时而终，不若文章之无穷也——曹丕 诗意地栖居 袁枚：所谓诗人者，非必能吟诗也。果能超境超脱，相对温雅，虽一字不识，真诗人矣。如其胸境龌龊，相对生俗，虽终日咬文嚼字，乃非诗人矣。 海德格尔：“诗人…把天空景象所焕发的一切光明，天空行进与呼唤的每一声响，都呼唤到他的诗中，并能将其锻炼得其光闪闪，其声铮铮。” 朱光潜：“慢慢走啊，欣赏啊” 好艺术与好人生 完整的整体 西方：苏格拉底，柏拉图亚里士多德 中国：老子，孔子，孟子 真情流露（修辞立其诚） 都遵循执著与洒脱的辩证法。 孟敏：甄已碎，顾之何益？ 是命也是运也，缓缓而行，为名乎，为利乎，坐坐再去。 ??第一编 文学类型 第一章 诗 分类：抒情、叙事、格律、自由 基本特征：凝练性、跳跃性、节奏韵律性（音乐性） 如：A、若问泉有多少，数一数济南人的眼睛（泉城） B、竖一个绿耳，听白雨跳珠（大明湖） 3、子曰：小子，何莫学夫诗 诗：①、可以兴：朱庆馀《闺意献张水部》（新婚→科举，渴求被识用） ②、可以观：观民间之疾苦 ③、可以群：拉近人与人之间感情 ④、可以怨：表达内心感情 诗歌的起源 各民族最早的文学形式都是诗。 诗的诞生：巫术发生说，游戏发生说，劳动发生说 2理论：工具论：诗之有韵及整齐的句话，都是为着便于记诵——闻一多 表现说：长言之，嗟叹之，手之舞之，足之蹈之 诗歌的欣赏 ?汉字的特色与诗 ：是三条狗的风，在秋高草枯的旷野上，天上是一片青，地上是一片赤者，猎犬风一般快得驰过，嗅着受伤之兽在草中滴下的血腥，顺了方向追去，听到枯草飒索的响，有如秋风卷过来一般（朱湘） ㈠诗体于诗的历史 ?诗的历史：诗至于宋，古之终而律之始 诗的体裁：a、反映生活、塑造形象的方式分为：抒情、叙事散文诗 b、按体式份：格律、自由、歌谣诗 ◆格律论 1、绪论：背景分析能干什么？ 寒雨连江夜入吴，平民……一片冰心在玉壶 诗的音乐性：声音与形象的完美结合 押韵¤平仄。A（平：一二三声，仄：四声）把诗歌语音构成分到每一个音节单位，把每个字发出音律美感。B、作用：产生绵延回复之势，韵字出现后，诗歌语言才又仿佛回到前边的韵上，回到那部分旋律，形成回旋之势，由于旋律的重视，滞留在人们记忆中的语言声响的相似性，使人们对诗歌旋律产生回复的感受 对仗 正对：事异而义同，表达同一个意思。反对：理殊而趣合，两句表达多个意思。 B、效果，①、把初句和对句联合，越过行与行之间的阻隔，两句之中的意义，甚至感觉上的音乐节奏也产生了响应关系，使两句之间表达的密度减少语词空隙，使意义上产生“向心力”“合力”。②、两句之间意义差异、视镜的错位与词语内涵的对立，产生“对抗”力量。 节奏形成。A、节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。B、认得节奏感与自然的节奏感不同，有主观性。C、理想的节奏须能适合生理与心理的自然和需要。D、格律，是由对天道或者宇宙的整体感悟，对生理与心理的内在体系以及语言符号的外在的把握综合形成的心性自然选择的结果 出于格律 格律的起源都是归纳的，格律的应用都是演绎的。它本来是自然律，然后才变为规范律的（朱光潜《谈美》） 格律不