浅谈曹植诗歌的艺术成就.doc

浅谈曹植诗歌的艺术成就 应城一中 高玉林 [原文发表于《湖北师范学院学报（哲学社会科学版）》2006年第4期] 【摘　要】在我国文学史上，建安诗歌具有十分重要的地位，而曹植则是建安诗人的杰出代表。他的诗歌不仅数量多，大大超出同时代的诗人，而且思想内容丰富；不仅创立了他个人的独特的艺术风格，而且创造和发展了诗歌表现艺术，因而被后人誉为“建安之杰”、“古今诗人之冠”。 【关键词】曹植；诗歌；艺术风格；艺术创造 曹植是建安文学的大家，也是我国文学史上的大家。虽然他在政治上是一个失败者，其人生充满了悲剧色彩。但是，政治上的失败，并没有扼杀他奔放的创作激情；悲剧的人生，却使他在文学上的成就更为辉煌。无论是诗歌还是散文、辞赋，他的成就都高于当世文人，被后人誉为建安时代最有才华、最杰出的作家。曹植的文学成就最为突出的还是在诗歌方面，对此，前人曾作过很高的评价。钟嵘说：“陈思王为建安之杰”[1]。丁晏评价说：“诗自汉魏以来，卓然大家，上追骚雅，为古今诗人之冠，陈思王其首也。”[2]前人对曹植为什么有这样高的评价呢？下面试作论述。 从诗歌创作的数量上看，根据逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》著录，建安时期的几个主要作家，如曹操今存诗20余首，曹丕40余首，孔融7首，王粲、刘桢各20余首，阮瑀10余首，陈琳8首，徐干5首等，而今存曹植完整的诗歌有余首前期诗歌表现他贵公子的优游生活《白马篇》写幽并游侠儿的高武艺和，建功立业的。反映生乎乱、长乎军的时代感受。《泰山梁甫行》描写了滨海地区人民的困苦生活：剧哉边海民，寄身于草野。妻子像禽兽，行止依林阻。柴门何萧条，狐兔翔我宇从这些朴素而真实的描写中，可以体味到诗人对下层百姓所怀有的同情。《送应氏》二首，送别好友应。诗中除叙述友情外，写了东汉皇都洛阳在战乱以后垣墙皆顿擗，荆棘上参天的残破荒凉景象以及诗人的内心，反映了汉末军阀混战所造成的社会大破坏，具有强的现实意义。诗中中野何萧条，千里无人烟，同曹操白骨露于野，千里无鸡鸣（《蒿里行》）、王粲出门无所见，白骨蔽平原（《七哀》之一）等描写相一致。后期诗歌，主要抒发压愤慨哀怨，表现不甘被希冀用世立功的愿望。其代表作有《野田黄雀行》、《赠白马王彪》、《七哀诗》、《怨歌行》、《篇》、《杂诗》首。曹植诗歌，乐府体诗占一半多。这表明诗人与曹操、曹丕一样，很重视从汉乐府民歌中汲取创作养料。如《美女篇》对美女的大段描写，就是借鉴了汉乐府古辞《陌上桑》对罗敷的描写《白马篇》借问谁家子？幽并游侠，《七哀》借问叹者谁？言是宕子妻等，就是学习民歌中常用的问答手法《五游咏》披我丹霞衣，袭我素霓裳，带我琼瑶佩，漱我沆瀣浆《野田黄雀行》黄雀得飞飞，飞飞摩苍天等，都是源出于乐府民歌的手法。《赠白马王彪》大部分章间的首尾转换，也都使用乐府民歌常用的连章衔接句式。此外，曹植有些诗句直接从乐府诗中化出。由于着意吸取了汉乐府民歌的滋养，曹植诗歌具有明朗、和谐、清新等特色。汉乐府多以叙事为主《古诗十九首》抒情成分。曹植发展了这种趋向，把抒情和叙事有机地结合起来，使五言诗既能描写复杂的事态变化，又能表达曲折的心理感受，大大丰富了艺术功能。 然而，与《诗经》、屈骚相比，曹植对“比兴”手法的运用，又显得别开生面。《诗经》、屈骚中所运用的“比兴”更多的是他指，主体意识还不十分强烈。曹植诗歌中所运用的“比兴”更多的是自指，具有十分强烈的主体意识。例如《白马篇》、《吁嗟篇》、《美女篇》、《野田黄雀行》以及《杂诗》中的“南国有佳人”等，其中所塑造的形象，都是诗人的自况，无不是诗人强烈的主体意识的表现。 第四，创造出鲜明生动的人物形象。曹植的诗歌是抒情性的，但在抒情中又常常有叙事的成分，正是在这类诗歌中，曹植创造出极其鲜明的人物形象。如《白马篇》中 “游侠儿”的形象，不仅英气勃发，武艺高强，而且境界高尚；《美女篇》描写少女的丰姿艳丽更是光彩照人： 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。 攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。 明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。 顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。 借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。 容华耀朝日，谁不希令颜。媒氏何所营？玉帛不时安。 佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？ 盛年处房室，中夜起长叹。 作者对人物的观察与描写，层次分明。因系采桑，首先从手上看起，再头上，身段，再神采风韵，把一个穿戴华丽，美妙绝伦的少女，生动形象地再现出来，显示了高超的艺术才能。故后人称赞说：“意致幽妙，含蓄隽永，音节韵度皆有天然姿态，层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古绝作。”[11]其他如《名都篇》中的“少年”，《七哀》诗中的“思妇”，《杂诗》其四中的“佳人”等，同样写得栩栩如生，惟妙惟肖。即使是纯粹的抒情诗