_样板戏_话语对传统戏曲话语的传承和偏离.pdfVIP

( ) 复旦学报 社会科学版 2003 年第 3 期 FUDAN JOURNAL ( Social Sciences) No . 3 　2003 中国现当代文学研究 “样板戏”话语对传统戏曲话语的传承与偏离 祝克懿 (复旦大学 中文系 ,上海 200433) 　　[摘 　要] 　以今天的学术眼光来观照“样板戏”话语 ,可以看出“样板戏”话语既是打上了深重“文革” 时代烙印 ,负载政治理念的独特话语 ,也是在传统戏曲话语体制的基础上生成 ,对传统戏曲话语精髓有所 传承有所偏离的戏曲话语 。戏曲话语本质上是一种有戏剧性的诗 ,所以话语富蕴诗情 ,形成了其特有的 诗化特征 。言情是一个形象甚而一个剧本成功与否的决定性因素 ,是戏曲形象的整体性特征 。文章从 “样板戏”话语对传统戏曲话语诗化特征的传承和言情特征的偏离两方面展开了讨论 。 [ 关键词] 　传统戏曲话语 　“样板戏”话语 　诗化特征与言情特征 　传承与偏离 ( ) [ 中图分类号] 　I206 . 7 　[文献标识码] 　A 　[文章编号] 　0257 0289 2003 03 0123 011 “样板戏”是一种独特的历史文化形态 ,它以罕见的独特性在文学 、艺术 、语言 ,甚至政治 、文化 、 历史领域都留下了深重的一笔 ,也是诸多学科梳理 、总结二十世纪学术史无法回避的问题 。过去 , 曾有人就“样板戏”过度膨胀的社会政治功能评说其为“阴谋文艺”、“江记 ‘样板记’”。现在 ,许多学 者以客观 、辩证的学术眼光观照“样板戏”,得出了一些有说服力的结论 :“样板戏”既是打上了深重 “文革”时代烙印 ,负载政治理念的舆论工具 ,又是对传统京剧艺术的精髓有所传承也有所偏离的现 代戏 。而我们选择语言作为切入点去审视“样板戏”话语 ,其结果也无不印证了这种结论 。“样板 戏”话语既是在传统戏曲话语的基础上生成的话语体制 ,又因政治权势干预 ,偏离了传统戏曲话语 的传统 ,形成了其独特的、畸形的话语 。在这篇文章中 ,我们拟从“样板戏”话语对传统戏曲话语诗 化特征的传承与言情特征的偏离方面作一些讨论 。 一 、“样板戏”话语对传统戏曲话语诗化特征的传承 从诗经 、楚辞 、汉魏乐府 ,到唐诗 、宋词 、元曲, 中国诗歌的传统悠久而深厚 。戏 曲作为诗的一 种 ,是诗歌发展最后阶段的成果 ,古人们都视之为诗的流别和分支 。沈宠绥云 : “顾曲肇 自三百篇 [ 1] 耳 。《风》、《雅》变为五七言 ,诗体化为南词 、北剧 。” 王世贞在《曲藻》中也论述道 :“三百篇亡而后 有骚 、赋 ,骚 、赋难入乐而后有古乐府 ,古乐府不入俗而后有唐绝句为乐府 ,绝句少婉转而后有词 ,词 [2 ] 不快耳而后有北曲,北曲不谐南耳而后有南曲。” 王世贞的论述 ,精要阐述了各种文体衍变的轨 迹 ,还阐述了社会需求决定文体衍变的规律和各种文化不同的风格特征 。何之朗的《曲论》认为 : “夫诗变而为词 ,词变而为歌曲,则歌曲乃诗之流别”,[3 ] 也谈到了诗 、词 、曲同质的特点和其间的渊 源流变关系 。这些观点都给我们认识戏剧语言的诗化特征提供了理据 。戏曲源于诗 ,但又不是一 般的诗 ,是具有戏剧性的诗 ,是诗与剧的结合 ,是曲与戏的统一 ,所以既叫“戏曲”,又叫“剧诗”。戏 曲是诗的文体变化 ,是诗发展阶段性的成果 ,所以诗所具有的特征就是戏曲的特征 。诗歌以抒情为 基本特征 ,戏曲亦然 ,只不过戏剧将诗歌的诗情与戏剧性相结合 ,发展出戏剧诗体特有的饱含诗情 　　[ 收稿 日期] 　2002 08 10 ( ) 　　[作者简介] 　祝克懿 1956 . 6