第二章电影的表层读解.doc

第二章电影的表层读解 导言 所谓表层读解，就是对电影语言的基本元素（包括电影里的非独立元素）及其基本句法形式的读解。它是深层读解的基础。借助对电影语言的表层读解，可以使我们对电影作品的各个细微部分有了坚实、具体的认识和把握，从而为我们的感受寻找到客观、现实的附着物，也为我们的影评观点找到丰富、具体的论据事实。 第一节电影语言基本元素的读解 读解电影的画面语言 （一）、摄影机独特创造力的读解 电影的产生、制作和发展都离不开摄影机；摄影机是电影区别任何其他艺术的最大物质条件和基础，也是电影艺术的独有个性所在。 电影摄影机从本源上讲是对人眼睛的模仿，尽管作为生理的人眼和作为机械性的摄影机镜头的“眼睛”是有本质差异的，但在关照和反映现实上却有许多相似之处： 首先，摄影机可以模仿我们人眼所具有的“注意”这一机能。 其次，摄影机又可以模仿我们心灵的“眼睛”。 摄影机的创造力是依靠电影镜头、景别、角度和方位、运动拍摄以及其他因素体现的 镜头：电影镜头是电影语言的最基本单位，也成电影画面，它是指用摄影机不断地拍摄下来的一个片段，也是影片结构的基本组成单位，是电影造型语言的基本视觉元素。 景别：景别指被摄影机所拍摄的主体（人或物等）在画面中呈现的范围。一般分为远景、全景、中景、近景和特写等。其中远景常被用来处理大型场面的调度与布局，以显示一定的情节和人物所置存的空间。全景则更擅长突现情节的环境关系、突现人在环境中的地位展现具有特大宏伟气势的群体场面。特写被用来表示人物特定的心理情绪。 角度和方位：摄影机镜头的角度和方位实际就是人物和观众的视角，是摄影机模仿人眼时必然产生的对人的视角的模仿。 运动拍摄：摄影机的运动性质实际仍是对人的观察视点进行模拟的结果。电影摄影机的运动是为了使被再现或被表现的人和事物让观众看得更全面、更清晰。 其它：在对摄影机的镜头、景别、角度和方位、运动拍摄等进行读解的同时，还需要对摄影机创造力的其它方面进行读解，如对各类特技摄影的解读，对各种不同光学镜头产生的艺术效果等的读解。 （二）电影色彩的读解 如同声音的出现使电影艺术的表现力产生过质的飞跃一样，电影色彩的运用也为电影艺术的画面语言增添了丰富的表现力。 读解电影色彩的直观意义 一般电影中使用大量色彩其实都是对现实生活中的固有色、条件色的再现。它不一定要经过我们的思维进行一番译对，而直接从视觉感官上就能把握其意义、价值，并凭借我们的生活经验和社会群体的共同认知来加以解释。 读解电影色彩的抽象意义 首先，了解编导们原先所赋予色彩的抽象意义是什么。 其次，依据我们的体验和理解对色彩的抽象意义进行解释与生发。 读解电影色彩的总体氛围与情绪 一部电影的总体结构和意义总是一个有机的整体，，色彩的运用、调配也应该有一种整体性、层次性、运动性。 （三）电影布光的读解 和色彩一样，电影布光也很重要 光与色彩 首先，光决定了色彩的差异性和丰富性 其次，光决定了色彩的差异性和转化性 光与表现力 首先，利用布光可以对环境、背景、场面和氛围进行描绘。 其次，利用布光有助于塑造人物形象。 第三，利用布光可以表现人物的心理活动、暗喻某些内在的情感与意旨。 （四）电影造型的读解 电影造型有宏观、微观之分 电影中人的造型：通过演员的外部表演达到 电影中景的造型： 表现空间和时间的客观存在与流程，为剧情与人物提供一种真实的、和谐的时空背景。 强化和表现人物的内在心理情绪。 景的造型可以用作隐喻和象征。 电影中物的造型： 物件在电影中起着对人物以及人物关系等的介绍、说明作用。 物件在电影中起着一定的情节暗示。情节悬念、情节促进作用。 物件在电影中常常被赋予一定的象征意义，充当某些抽象意旨的具体体现物。 （五）电影运动构图的读解 电影的运动构图是电影的画面语言中最具综合性的元素，也是电影的画面语言中最具完整性质的元素。 电影构图的运动性观念：运动性是电影艺术的本性所在。电影的运动性表现在被拍摄物的运动、摄影机的运动、蒙太奇的运动三大方面。 电影构图的立体性观念：电影构图不但是运动的，而且是立体的，有着一定的纵深度和层次感 电影构图的综合性观念：电影构图不但是运动的、立体的，而且是综合性的。 读解电影的音响和音乐语言 1927年，是电影史上值得纪念的一年，电影这个“伟大的哑巴”终于开口了，它宣告了默片时代的结束和有声时代的结束。解读电影的声音，实际就是对电影中言语、音响和音乐等声音元素的读解。 电影音响的读解 电影音响的性质及其地位： 首先，电影音响既是技术的又是艺术的，它是现代录音技术的发展、改进与电影艺术性的必然要求二者结合的产物。 其次，电影音响又是三维的，他与电影画面的三维空间性是相应的。 第三，音响在时间上又是连贯的、流动的。 2． 电影音响的功能： 音响对生活、对自然模拟的再现性；音响对