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设计与当代文化 艺术分院 柳璇 第一讲 当代西方建筑理论的进展 一、现代建筑学派的基本观点 二、现代建筑学派的分裂 三、多元论 四、后现代主义 一、现代建筑学派的基本观点（大致四点） 1、强调功能（形式服从功能） 2、注意应用新技术的成就（新材料、新结构、新设备、工业化施工等） 3、体现新的建筑审美观（建筑造型几何形体抽象化，摒弃繁琐装饰） 4、注意控件组合与结合周围环境（具体表现：流动空间论、有机建筑论、开敞布局） 现代建筑艺术的造型体现了新的艺术观，简洁抽象的构图给人新颖的艺术感受，更关键的是建筑更注重使用功能。比折衷主义建筑只追求形式的设计方法在当时前进了一大步。 弊端：过分强调纯净，否定装饰到极端的地步时，使建筑成为冷冰的机器。影响建筑的创造性，使现代建筑成了千篇一律的方盒子。 第一代建筑师 勒 柯布西耶（法国） 20年代功能主义建筑的倡导者，突破教条的先行者。 法国朗香教堂（1950-1955） 各种称呼出现的原因：对新建筑艺术方向的探讨在近几十年来成为一种强大的思潮，而这种思潮有别于20年代的功能主义主张的现代建筑观点，所以出现了后现代建筑、晚期现代建筑等多元论之称。 法国朗香教堂 二、现代建筑学派的分裂 查尔斯·詹克斯 在英国出版《后现代建筑的语言》（1977年出版） 现代建筑的宣战书，指出现代建筑学派片面强调纯净的建筑语言。建筑受到虚假功能主义的束缚。 日本建筑师山崎实 为黑人居民设计 这个居住区有完善的公共福利设施、群众活动场所、绿化布置。也完全符合阳光、空气和绿化。但建后不到20年的时间，威胁出现，犯罪率升高，事故发生，居民之间的陌生等原因，最后炸毁。 黑人居民设计 三、多元论 50年代以后，西方建筑思潮的总趋势是朝多元论方向发展。单一纯净的风格受到了冲击。 多元论：在建筑领域中指风格与形式的多样化，这种趋向的目的是要求获得建筑与环境的个性及明显的地区性特征。 地区性特征：不仅表现在地理因素方面（地形、环境、气候等），而且要求反应民族、生活、历史和文化的背景。长期的方盒子导致人们开始反感。（出现多元论的原因） 30年代，芬兰著名建筑师阿尔托主张建筑走民族化、人情化。 美国建筑大师赖特提倡建筑有机性。（以上两种都只是当时的风气，没有左右建筑的道路） 50年代以后，建筑风格表现多样化出现，并非常突出。相应的各种流派出现。 路易斯·康（美国）、勒·柯布西耶：多元论的创始人 密斯 密斯 路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。年轻时的他就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。 改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。 1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。 密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。 密斯应用简洁精确的建筑处理手法，要求施工质量严格准确，讲求建筑材料的高度精致，突出现代工业生产能够达到的新的美观效果。他主张钢框架建筑采用全玻璃的外墙以显示新型结构的特色，创造了“玻璃摩天楼”。他设计建造的纽约西格拉姆大厦(1954～1958)显示出这种效果；包铜皮的精细骨架和大片玻璃幕墙映照出周围建筑和天空，明快而高雅。密斯的这些独创的手法，在50～60年代曾广泛流行，被称作“密斯风格”。 范斯沃斯住宅(19