巴扬演奏复调音乐作品指法编排问题的思考.pdfVIP

巴扬演奏复调音乐作品指法编排问题的思考 张冠男 (黑龙江省齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院161006) 摘要：辅助键、左手拇指和传统低音键钮的合理应用是巴扬演 演奏者留下了需要思考的问题，即究竟哪种指法适合实际的演奏 奏中安排指法的值得注意的问题。无论是演奏主调音乐还时复调音乐 呢? 都应当充分考虑对三者的应用，尤其是复调音乐(仅以《巴赫平均律 键盘曲集》中赋格曲和《斯卡拉蒂奏呜曲》为例)，《巴赫平均律键 在不同的乐曲中，根据演奏的需要，固定音阶的指法是有 盘曲集》中赋格曲少则两个声部，多则五个声部，演奏中每只手都要 多种选择的。在这些选择中，笔者认为将基础键和辅助键结合的 完成一至三个声部的音乐线条，这就使演奏者演奏复调音乐较之于主 指法编排更合理(c大调音阶的第五种指法)，因为它能最大限 调音乐时对指法编排的考虑要更加全面，因此，只有对辅助键、左手 拇指和传统低音键钮充分运用，才能满足复调音乐对指法编排所提出 度的保证手指在自然的原位手型下演奏，可以充分的利用五个手 的更高要求。 指，不易造成由于过度使用某几个手指而造成的手指紧张、疲 关键词：巴扬；复调；指法 劳，可直接提高演奏的速度、质量和准确度。因此，演奏者应确 立完整键盘的理念，过度的使用基础键和辅助键其中之一都是不 1．1辅助键的应用 合理的。应该将其融合在一起，为顺利地实现演奏服务。很多学 巴扬琴的右键盘由键钮构成，键钮之间 习者在初学时忽视了辅助键的使用，希望能在今后的学习中加强 距离小、排列密集，与传统键盘琴相比，黑 辅助键和基础键相结合的练习，熟能生巧，总结出适合自己演奏 键与白键都在一个平面上H音域宽。除了这 的指法。 些与其他键盘乐器不同以外，还有一点也尤 在复调音乐演奏中，辅助键的应用是非常广泛的。通常情况 为突出，就是巴扬的左、右手键盘均由基础 下，由一只手演奏两个或两个以上声部时，运用辅助键可以使横 键和辅助键组成。 向线条更加流畅和完整。 以左手键盘55个自由低音键钮、右手键 847 谱例卜卜3：B1『、r 盘106健的B系统巴扬琴为例…：右手键盘中 如图1：从左向存1、2、3排为基础键；4、5 ③4 排为辅助键。 右手键盘中，第一和第四排的键钮完 全相同、第二排和第五排完全相间。这样 独特的键钮排列方法使得巴扬琴存手键盘有 着超出其他键盘乐器的优越性。比如说： 二十四个大调音阶在巴扬琴的彳i手键盘上用 一种指法就可以完成：任何一种和弦以及它 的转位，只要其性质相同(如：所有的大三 竺罘猪龛奏器予、南拿害耋碧篡竺≥二篙磊蛊图·．¨B系统右键盘一个指法完成。南于它具有独一无二的辅助因“。1o糸“。2置 键，可以顺利地实现在传统键盘琴E无法由右手实现的二个八度 内的复调音乐演奏和宽度较人的和弦的演奏等难度较高的作品片 谱例卜1—3：B吖848 段。这些都足任何一件键盘乐器都望尘莫及的。 左手键盘中如图2：1、2排为基础键：3排为辅助键；4、5、 6排为传统低音键。左手的辅助键在演奏中的应用也同样具有重 要地位和作用。 图I．1．2B系统左键盘 巴扬键盘独特的键钮排列为演奏 者提供了多种指法编排的可能性。演奏 谱例1-1—5：BWv847 者可以根据自身的条件(手大或小、手 指力量的不同等)和演奏习惯来编排指 r 法。因此，在国际和国内对同系统的巴 扬琴(B或c系统)还没有统一