浅论楚工艺造物观思想的特征.pdfVIP

浅论楚工艺造物观思想的特征 朱强 (湖北师范学院美术学院湖北黄石435002) 摘要：楚工艺造物现是楚工艺造型与装饰创造的核心理念和技艺原则。它决定了楚式器物在先秦时期独特的艺术特质和时代精神。楚工艺遗 物观的形成和发展是一个动态的平衡过程，在历史条件、地理环境、民族风尚、工艺技巧和审美取向诸因素的综合作用下，最终造就了中国 古典工艺造物思想中具有独特审美趣味的源泉之一。 关键词：楚工艺造物观；形成；开放性；动态性 楚文化有着极其复杂的构成而又自成一体。它的发展的时间 在艺术上产生了一系列的怪异形象，如镇墓兽、鹿角立鹤、虎座 大致是从公元前8世纪到公元前3世纪，近500年的历史。在它形凤鸟青铜艺术造型和人神交感的绘画图象。最终体现的则是楚人 成和发展的过程中既吸收了北方殷周文化，同时也吸收了南方蛮 天人合一世界观和人生观，更包含了楚人对自然的亲切、．崇敬、 夷文化，但在气质上更接近于殷文化，与周文化相比有着更多原 和顺的态度也正是这种态度使楚人总是以一种积极参与、主动投 始宗教色彩和天真的自然气息。这种文化气质决定了其工艺造物 入的精神参与到艺术的创造之中。 观不是偏向理性的、写实的，而是偏向情感的、想象的。它既不 同时楚文化的精神又是开放的。一方面来自于他对外界学 像周艺术那样凝重和庄严，又不像殷艺术那般狰狞和威严。楚艺 习，另一方面则来自他对其他文化的影响。这种开放性可视为楚 术中的神秘怪诞的造型充满了无拘无束的想象，楚艺术中的的纹 工艺造物观发展的本源动力，特别是处于上升时期的楚文化具有 饰，表现出浪漫主义的激情和生命活力，其繁缛富丽的色彩，充 极强的开放性和兼容性，是随着楚人的势力一步步增强，在与中 满了热烈而神秘的效果。而这一切显现出了楚人卓越的创造才能 原文化不断碰撞、渗透、交融过程中对中原艺术的吸取、兼容、 和艺术智慧。楚文化崇尚刚柔相济，一方面表现出自强不息的精 融通，表现出一种恢宏豁达的开放性气度。 神。另一方面又顺应自然强调与“天”合一。同时，楚地浓厚的 楚文化及其工艺造物观形成和发展的“主要成因”有如下 文化底蕴和形形色色的宗教崇拜使其艺术更加自由奔放。使其艺 几点：“1、民族融合的结果；2、文化交流的结晶；3、国家征 术无不体现出轻巧、灵动、清奇和俊逸的美学特征。 战与结盟促成；4、自然地理条件与生态环境使然。”就考古所 艺术的产生源于生活实践，反映了生活中的“人”的精神追 见，长江三峡地区不仅存在着丰富的巴文化遗存，同时还蕴藏具 求和物质生产条件。由于艺术是以物质为载体的情感表现方式， 有独特风采的楚文化遗存。对这些遗存进行科学的分析和比较， 包含了情感性和物质性的两大基本方面。就如同南北文学的区别 对了解先秦时代巴、楚文化关系和各种地域文化交汇、融合的历 一样：南方重感性，北方重礼尚理。孕育于南方的《楚辞》、 史进程都是具有重大的历史与现实意义的。另外除巴蜀文化和和 《庄子》、 《山海经》、 《淮南子》中充满想象含有大量的神话 楚文化的关系外，在春秋时期，随着以郢为国都的楚国国力迅速 传说，记述了风神飞廉、御日神望舒、河伯、湘君、湘夫人、雷 强盛，并开始致力于经营南方。其中一路自鄂地出发，沿洞庭湖 神等，辞采铺陈华丽。而源于北方的《诗经》、《论语》，艺术 东岸和湘江下游向南，于春秋晚期逐渐抵达今湖南地区。由于楚 作品古朴、浑厚，有现实理性主义的气息。楚国青铜器、漆器、 文化的南F入湘，长沙地区的文化呈现出繁荣态势，无论是工艺 丝织品的种类繁多、工艺精美，可谓熠熠牛辉，中原列围望尘莫 美术、音乐文学，还是哲学宗教意识都有显著发展。其中的许多 及。楚国的艺术，无论娱神娱人，仍然都是在注重审美愉悦的方 因素至今仍对这一地区产生着影响。另一路在中原文化、楚文化 向上发展，充分展示出人们情感的活跃性。楚地出士的各种器物 以及吴楚文化在两淮的交汇过程中，楚文化一直是起着主导作用 和丝织品，不仅制作精细，而且往往绘有艳孵华美、奇幻飞动的 的，由此构成江淮问迥异于北地的浪漫而绚烂的文化形态。原来 图案。而楚地工艺美术的这～系列成就正是在其开放的工艺造物 这一带的文化比较分散，有越文化、吴文化、群舒文化、淮夷文 观的影响下形成的。 化，到了战国中期，楚人东渐之后，这些文化逐步统一为楚文