后生物时代的艺术与科技.pdfVIP

一_l 后生物时代的艺术与科技 文／孙毅 新l址纪的到来．数字化的浪潮浪适·{|11。斯蝶体的涌现铺天盖地，艺术宋☆nf可寻找我们自身 的位氍‘，以往曾丰导北们曲审美情趣．主宰我们的市姜现的d三向，而々噩如似看待，足自北关注， 自我表现迁芷融人到社群之中?勇于面埘科技社会带米的挑战和机趟，是1：动地构成新的艺术形式 还是被动地仪仪呈现’ ． 毂宁化艺术就是亟待建构的艺术样式。观扯的艺术寐出现拒虚帆空间一1-、在M络『．．与观众街 Ⅵ地合作联系。新的变互代数宁利技社广泛应川，lnl多媒体不过是嬉中较勾大众所知的‘种。#他 诸如钳能迎筑、即叫I二网、智能机器人、人丁z1：命、基冈工程．最f玎学等，都将会冲击到托们的 思考^式、生活疗止、‘h“跫系．人与人之间的戈系、人与自然的荧系吼肢观变巾的凡的自身的重 构。新媒体艺术的源头包括：量杠尚、博伊斯、安迪沃霍影响巨甚的观念艺术，由早期术米主义宣 言和达达式行为、眺及稍后出现的行动艺本脱胎转变而成的70年代表演艺术等。同时，正走十年 代的前卫艺术实验中也出现结合机械技术的动力艺术和最早的电子艺术作品。m于新煤休的跨学科 特性．翻此沟通与台作成为在这些范畴进行创作的艺术家的关注焦点，他们刊折探索新的行为模式 与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。许多艺术家对干畦观众 誊与捌作品中槔礞兴趣，而艺术作品本身的定义也不再次定于它的窭体释线(形式)，1nJ更多在于 它的观念的形成过程。而此观念引导我们接缸了科学界的模式．特别是琊些处蹦生物现象、量r行 为，天文物理、人工智能．混沌现象、复杂性及自我组织等等的斯科学。整个20刊纪对于新利’} 构隐喻与模式的着遴，尤其是以爱因斯坦为代表的量于物理学和世纪束的神经科学与生物学，电』( 大地散发了艺术家的撼像力。因此对2l吐纪的艺术家而吉，建构的问题比呈现的州题来得重婴．所 以我仃l要主动且具有建设性，而不希望风是被动反应或只求自我表达。那么，我们埘网际网络、生 物电子学、无线嘲络、智能型软件、虚拟现实，网络神经，基因工程。分子电子利技、机器人科披 等等的辨趣，不仅关系到我们对作品的创作与流通，也关系到艺术的新定义，关系到“m现”美学， 以及互动性、连接性和转变性。“出现”美学取代了旧式的“外形”美毕——后者只关心物体的外 观和某些具体的绝对价值。然而新的“出现”或“形式”黄学则试图透过科技文化的转化、渡变技 术，与世界中看不见的力量形成互动。连接、融人、互动、转化、出现是斩媒体艺术由圭鲜明的特质 为连结性与互动性。你首先必须涟接，并全身融人其中，与系统和他A产生互动、这将导敛作品“ 及你的意识产生转化，蛀后会出现全新的影像、关系、总维与臻j‰我们+般|兑的新媒体艺术，主 要是指与电子、电路传输结台计算机的艺术创作。然而，这个以硅揖辱电严为基础的媒体目前正+， 生物学系统以及源自于分子科学与基因学的概念相融台。目前最新颖的新媒体岂术JI是“14性”硅 晶计算机科技以及生命系统相关的“湿性”生物学的结台。我们将这种lE枉萌芽蝴起的新媒体艺术 称之为“温媒体”。首先还是让我们回过来谈谈主要特点为健使观众和作品进行且动介入参与作品 转化与演变的网络与数字科撞。这些“作品”可能是显示千屏幕上的多媒体，机械搽拄n0系统抑或 环境式结构，但共通点是使用者经由和作品之间的直接互动，参与改变r怍乩的影像、造1驰，0肇意 义。他们以不同的方式束引发作品的转化即由知觉感触、空间的移动抑或所发出的声音。不沦与作 品之间的交互接口为键盘、鼠标、光或声音感应器或其他更复杂精密的设酱，观者与作品之问的美 果。在这些以网络安身的网络空间中，使用者可以随时扮演各种不同的身份，搜 寻天涯远方的数据库以及信息档案，渗透到异国文化中，产生新的社群。在面对 和评析一件新媒体艺术作品时，我们耍提出的问题是：作品具有何种特质的连接 性与互动性?它是否让观者参与了新影像、新经验以及新思维的创造。所以在艺 术方面个人表达与个人创意已经由艺术家延伸到了观众。人们对艺术家的要求不 再是创作动人的内容，而是设计环境，空间，让观众能够参与其中。艺术家现在 所做的不再