巴托克《第三弦乐四重奏》的对称和弦综合分析.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2006年第3期 oF JoURNALTIANJINCoNSERVAToRYoFMUSIC(SoUNDSOFNATURE) 王桂升 WANG Gui—sheng 巴狂克《第三弦乐四重奏》 硇妁称和弦综盆分析① 内容提要： 本文以对称和弦的理论体系(从GeorgePerle和LeoTretler的三个和弦X、Y、Z发 展而来)为基础，对巴托克的这首作品作了较为全面的纵向音高结构分析，揭示了其 中普遍存在的对称的观念，同时也显示出纯五度与小二度之间的内在关联。 关键词： 原始音程对称和弦综合分析 巴托克的第三弦乐四重奏包括两个乐章共731小节。其中能用传统和声理论解释的 731丝之间，并且这种传统的解释也已经失去意义，因为他们或者以极不协和的和弦叠置 (第一乐章中)以求得打击乐的效果、或者以平行进行的方式并与其他类型的和弦同时结 合(第二乐章中)。剩下的占全曲90％以上的和弦结构则是与传统和声完全相悖、“结构 凌乱”的和弦——如果我们还能把他们叫做和弦的话。 对称和弦的概念最早由GeorgePerle提出(即X、Y和弦，分别对应于本文的Si、S；)， 1 2 后来Leo Tretler在此基础上提出了Z和弦(对应于本文的S；)。这三个和弦的提出，很雄 1 辩地解释了巴托克最重要的音高结构组织原则，但要对这部作品作较为系统全面的解释， 仅靠这三个和弦还远远不够。于是我想，对称和弦是否存在更多形式?它们与多调性的 形成是否存在某种联系? 带着这种思考，并为了分析的方便与理论的完善，本文首先需要定义两个概念。 一、原始音程(以大写字母“O”标记) 通观全曲，小二度、大七度、三全音、纯五度、纯四度是全曲的和声构成上的基本要素 (只有几小节例外)。对于小二度和大七度来说，很明显，小二度在全曲中的重要性要远远 超过大七度；对于纯五、纯四度来说，纯五度具有明显优势。因此，上述五个音程可简化为 三个音程：小二度、三全音、纯五度。我把它们定义为基本音程，或称为原始音程，它们是 ①本文的理论研究部分刊载于《中央音乐学院学报》2002年第四期。 收稿日期：2006一05—31中图分类号：J614．1 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2006)03一0003—12 作者简介：王桂升(1966一)，男。中央音乐学院作曲系2004级博士(北京。100033)。 3 天津音乐学院学报(天籁)2006年第3期 和弦构成及进行、调性布局甚至多调式结合的决定性因素。当然相对于其它音程(比如大 小三度、大二度等)来说，大七、纯四度也是很重要的，但它们可由原始音程“转位”而来。 为了分析方便，我把原始音程简称为O类音程(取Original之意)①依据各音程所包含的半 音个数，依次标记为O，、O。、O，，低音音名记在阿拉伯数字后面。 原始音程的原位音程：例1a： ol 06 07 原始音程的转位音程：例1b： oll 06 os 二、对称和弦(以大写字母“S”标记)及其复杂化 在本文中，把对称和声叫做S类和弦(取Symmetry之意)： 例2 s： s： 1’C l。F 第一个标记中的1、4、1分别是音程8C—D、D一8F、#F—G所包含的半音个数，8C为 对称和弦的低音。对称和弦亦可转位，但一般要保持对称和弦的持点，如S： 可转位为 S； (上面谱例中的第二个和弦) 1#F 当然也可能有附加音，如：例3醺兰三三三i五三 孪三三帮乒三 s；