戏曲行当.pptVIP

* 幽兰讲座 幽兰戏曲社 戏曲行当介绍 行当是传统戏曲演员专业分工的类别，也是演员扮演角色的塑形基础。根据所演不同的角色类型及其表演艺术上的特点而逐渐划分形成。行当的划分不以忠奸善恶为区别，但同一戏中的同一角色，往往因内容和环境的改变，在不同的场次中也有所变化。分行不能代替角色的创造，“演人不演行”是我国戏曲表演的优良传统。川剧分生、旦、净、末、丑五个行当，每个行当中又分若干细类。不同剧种又有不同的划分方法。我们以川剧为例向大家介绍。 生 末 【正生】? 因戴髯口(胡须)，又称“须生”。所演人物多属中年男性，上起帝王将相，下至平民百姓，文武俱有。讲做派，重唱工，要求噪音清亮，身材宜清瘦，高矮适中，举止潇洒大方。如《长生殿》中的唐明皇。 【老生】? 扮演老年男性，多戴麻髯或白髯，可演帝王、将相、官吏、平民乃至奴仆。表演上除具有唱做念功外，还需有扑跌翻滚功夫。 【红生】? 川剧正生 的一种。开红脸，讲 究工架，有英雄气度，唱腔较一般正生高亢，多用琐呐伴奏，主要扮演三国戏中的关羽。 【小生】? 川剧习惯专指文小生，扮演青年男性，不挂髯口，主要扮演文人秀土，少数帝王公卿。要求扮相漂亮，口齿伶俐，表演因人物的不同，分别讲究有书卷气、迂气、酸气等。如《柳荫记》中的梁山伯 。 【武生】? 包括武小生，多扮演英雄、武勇的青年男性，其中有元帅大将，也有江湖好汉与盗贼强徒之流。戴盔、扎靠或穿蟒、箭衣的。如《打虎》中的武松。 【末】?? 宋杂剧中已末出现。在川剧中一般是指正生的次要角色。如院哥。 【帕帕生】又称“娃娃生” ，势演少年儿童，以带童声稚气者为佳，如《铡美案》中的冬哥。 旦 【闺门旦】待字闺中的青春少女。包括大家闺秀和小家碧玉两大类。 大家闺秀为富豪人家小姐，行动拘谨，不苟言笑，如《西厢记》中的崔莺莺。 【闺门旦】小家碧玉出身于劳动人民家庭，爽朗活泼，衣着鲜艳，如《拾玉镯》中的孙玉姣。 【青衣旦】多扮演身世清苦或遭遇不幸的青、中年妇女，因其身穿青色苦褶子，故称青衣旦，或简称“青衣”，如《铡美案》中的秦香莲。 【正旦】? 多扮演贤淑端庄的后妃、夫人等中年妇女，穿披着蟒，或宫装，如《贵妃醉酒》中的杨玉环。 【花旦】? 多扮演性格明快或轻浮放浪的青年妇女，具有“七分灵巧三分笑”的特点，如《白蛇下凡》中的白素贞。根据剧中人物的特定身份，如系烟花妓女，则称“烟花旦”；如系神女仙姬，则称“神仙旦”。 【奴旦】? 又称“丫环旦”或“丫头旦”。多扮演天真活泼、机警伶俐的丫环，婢女或宫女之类的人物。如《拷红》中的红娘。 【老旦】? 扮演老年妇女，着重突出老年人的形体特点，唱用本嗓，穿戴因身份而异。如《杨家女将》中的佘太君。 【刀马旦】主要扮演擅长武艺的青壮年女性，武打不如武旦，表演着重唱做和舞蹈，要求具有把子功、翎子功等，扎女儿靠，戴女帅盔，如《天门阵》中的穆桂英。 【武旦】? 扮演勇武的女性，表演上着重武打，要求具有翻腾扑跌等武功和“打出手”等特技，多为侠女、仙女及女妖之类的人物，如《水漫金山》中的白素贞。 【泼辣旦】正旦的一种。扮演性格泼辣的中年妇女，具有“垮嘴瞪眼直挺身”的特点，如《铁龙山》中的杜后等。 【摇旦】?? 川剧独特旦行类别。扮演凶狠悍妬或滑稽风趣之类的妇女，唱念中常耍花腔，用弹音，加语尾，多为鸨母、媒婆、晚娘、丑女、悍妇、傻丫头等。如《打饼》中的潘金莲。 【鬼狐旦】川剧独特的旦行类别。综合花旦、武旦，刀马旦、青衣旦的特点而形成，专演剧中鬼狐。鬼旦耍绫子，狐旦耍翎子。要求身段灵动，步法矫健，掉形换影，飘忽不定，具有“快、灵、惊、诧，疑”的特点，如《火焰山》中的铁扇公主。 【娃娃旦】扮演幼年女孩，如《铡美案》中的春妹等。 净 【靠甲花险】?? 亦称“靠架花脸”。多扮演武将，扎靠子，穿龙箭，讲究架子功，如《古城会》中的张飞，《别姬》中的项羽等。 【袍带花睑】? 多扮演文官，穿蟒或官衣，围玉带，表演着重唱、念，讲工架，如《铡美案》中的包文正。 【粉脸】?? 袍带花脸的一种，又称“粉净”。多扮演权奸佞臣或无道昏君之类的人物。川剧的粉净，不似京剧那样涂厚粉，只是在脸上揉上一层淡淡的水粉，因而称为“肉粉脸”。如《血带诏》中的曹操。 【草鞋花脸】 多扮演草莽英雄或性格直爽、粗犷、风趣之类的人物。一般着打衣，不一定都穿草鞋。表演着重唱做，特别讲究式口美，如《野猪林》中的鲁智深。 【猫儿花脸】 川剧独特的净行类别。在剧中多作爪牙，或心怀叵测的小人。其脸谱不勾满整个脸部，只在脸上画一块比豆腐块面积稍大的“阅饼”。如《放裴》中的廖进忠。 *