苏教版语文选修《唐诗宋词选读》课件：鉴赏诗歌的语言（总述）.pptVIP

第*页 名师一号 · 苏教版 · 语文 · 唐诗宋词选读 “龙腾虎掷”的稼轩词 返回首页 第*页 名师一号 · 苏教版 · 语文 · 唐诗宋词选读 * * 第*页 名师一号 · 苏教版 · 语文 · 唐诗宋词选读 “龙腾虎掷”的稼轩词 返回首页 第*页 名师一号 · 苏教版 · 语文 · 唐诗宋词选读 * 考源教学资源网 考源教学资源网 “龙腾虎掷”的稼轩词 鉴赏诗歌的语言(总述) 一、诗歌的炼字 1．诗圣杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”是不同时代的诗人都追求的一面艺术旗帜。“语不惊人死不休”的含意是丰富的，“炼字”与“炼意”即其中之一。我国古代诗人为了炼字，有的“新诗改罢自长吟”(杜甫)；有的“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”(孟郊)；有的自诩为“江湖苦吟士，天地最穷人”(杜荀鹤)；有的则感叹“吟安一个字，捻断数茎须”(卢延让)；“吟成五字句，用破一生心”(方干)。 2．在汉魏以前可摘陶渊明的“悠然见南山”的“见”字，但“炼字”、“炼句”毕竟是诗歌创作到了高度繁荣的唐代的自觉的产物。苏东坡曾说“诗赋以一字见工拙”，我国古代诗论中所说的“诗眼”、“句眼”、“一字眼”等等，就是对诗歌创作中的炼字所作的理论概括，也流传下“推敲”和“一字师”的佳话。炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正灵光四射。 3．沈德潜曾言：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”从诸多诗例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的，炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化，只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。 所炼之字有一定的规律可循。如： (1)五言炼第二字：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“海暗三山雨，花明五岭春。” (2)五言炼第三字：“泉声咽危石，日色冷青松。”“山势雄三辅，关门扼九州。” (3)五言炼第五字：“晓月临窗近，天河入户低。”“草生公府静，花落讼庭闲。” (4)五言炼第二、第五字：“溪冷泉声苦，山空木叶干。”“潮平两岸阔，风正一帆悬。” (5)七言炼第二字：“山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。”“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。” (6)七言炼第五字：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。” (7)七言炼第七字：“青枫江上孤帆远，白帝城边古木疏。”“春水船如天上坐，老年花似雾中看。” (8)七言炼第二、第五字：“雪霁山门迎瑞日，云开水殿侯飞龙。”“鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树闲。” 从大的范围来说，古典诗歌的炼字不出炼实词与炼虚词两个方面。 1．炼实词 (1)炼数量词 例：李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数量词，在诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美。 (2)炼形容词 例1：王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，此二联像一幅巨大的风景画，形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象。“直”字展现一种挺拔坚毅之美；落日之圆，衬托在万里戈壁背景之上，给人以苍茫之感。二字将直线之美与浑圆之美融为一体，画面壮观，他字确实难以代替。 例2：王维的《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，郭彦深就说：“漠漠”、“阴阴”，用叠字之法，不独摹景之神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字中。” (3)炼动词 例：李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。 2．炼虚词 在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。如王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”、“共”二字就会大为减色。周邦彦《咏蔷薇》：“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”用了一个虚词“似”，便使蔷薇处于与人似或不似之间，显出无限情韵。阴铿写送行迟到，只见“泊处空余鸟，离亭已散人”，虚词“空”、“已”若不经意进入诗中，对于描画诗人惘然若失的情状却有着画龙点睛的妙用。 附　特别的语言形式 在古诗文中，有一些特殊结构形式的词，常能表现特殊的表达效果，鉴赏语言时也应注意。 1．叠词：增强语言的韵律感或是起强调作用。如，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(《登高》杜甫)，“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》李煜)，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》李清照)，“千门万户瞳瞳