歌剧《白毛女》的魅力.pdfVIP

维普资讯 童代 f 呆 家 第二，只有先走入人民之心，才能走入世界之林。”对 于新时期一批新创作的歌剧剧目，如芳《草心》《火把节》 歆朋 《白毛 《星光啊，星光》《第一百个新娘》《马可波·罗》《党的女儿》 等等，他都给予热情的支持和肯定。 此外，他还就歌剧院团的体制改革、歌剧人才的培 养、老一辈歌剧艺术家的传帮带等诸多问题谈了许多 意见。他曾不止一次地说：“像郭兰英这样的歌唱家和 歌剧表演艺术家我们没有从理论上总结出一套东西 来，这是个失误。总结不出个道理来就无法往下传。” 加 敬之是著名诗人，也是著名歌剧剧作家。我和贺敬之同 在“她身上保留着我们新歌剧的活资料。歌剧表演和演 志并不是很熟悉，但我熟悉他的作品。我读过他的诗， 唱艺术的成就，还保存在她身上。” 作为歌剧工作者，更熟悉他的歌剧作品。在他的歌剧作品 人们自然不能要求贺敬之在歌剧方面所发表的意 中，《白毛女》已成为经典。这是我国民族歌剧奠基之作，他 见、他所做出的决定，包括他对每一个具体剧目的抑扬 为《白毛女》提供了优秀的剧本，为歌剧的成功打下了坚实 褒贬都是准确无误、无懈可击的，但是，不可否认的是， 基础。他理所当然地是我国民族歌剧的奠基人之一。我祝贺 他在新时期对中国歌剧的系列论说都产生了无可替代 他文学生涯65周年暨文集出版，同时向《白毛女》的创造者 的影响和作用，推动了中国歌剧的发展。在他的主持和 们表示感谢。《白毛女》培养了一代歌剧工作者，我是其中一 倡导下，1981年、1983年两次歌剧座谈会的召开，1984 员。战争年代在敌后从事一般文艺工作时，我是一名没念过 年、1986年两次全国歌剧观摩交流演出的举行，中国歌 几年书的无知农村少年，一切都是从所听、所看、所演的作 剧经过十年 “文革”的荒芜之后，呈现出从复苏逐步走 品中学习。《白毛女》出现了，传到华东地区是解放战争时 向多元探索的新的态势。正如他在1984年歌剧观摩演 期，部队、地方各剧团都争相上演。有的地方群众剧团不识 出座谈会上所说的那样：近“几年来歌剧创作取得的成 谱，就自行用熟悉的秧歌小调民歌戏曲曲调配曲演出，可见 绩，预示着又一个高潮的到来，或者说是这个高潮前的 它是多么受普通群众的喜爱，同时也是我们普通文艺工作 准备，是这个新高潮的序幕。”他热切地企盼、推动这个 者最好的歌剧教材。我们从爱看、爱读、爱演 《白毛女》等新 新高潮的到来。 歌剧作品中得益，逐步尝试着写，不知不觉地成为新歌剧工 然而，二十年过去了，新的高潮不仅没有到来，中 作者。如果不是 《白毛女》，我们很多人都不会那么容易地进 国歌剧却一步步陷入困境，至今还在低谷中徘徊。其中 入歌剧的门。进来之后才知道歌剧是困难、复杂、大有学问 因由，很值得关心中国歌剧的人们深长思之。 的事业。 最近，我曾半开玩笑地对贺敬之同志说，他二十年 《白毛女》诞生至今六十年了，今天和昨天的看法已经 前所预见的“高潮”并没有到来。他笑着回答：“百折千回 不一样了，我们对 《白毛女》的认识也逐步加深。六十年前， 见高潮!”话里似乎充满了乐观和自信。既然他是乐观的， 我们看到的是一个优秀剧目，一个演遍全国且久演不衰的 我们作为后来者，也没有理由悲观；既然他是自信的，我 剧目。后来作点研究，联系《王秀鸾》刘《胡兰》《赤叶河》等多 们更不能失去信心。那么走自己的路，不要跟在别人的屁 部与 《白毛女》同期出现的同类型的作品来看，《白毛女》的 股后面爬行，也许中国歌剧新的高潮的到来，也就指日可 出现不是孤立的现象，而是现实的需要，时代的产物，也标 待了。 志着中国歌剧在解放区探索的成功。《白毛女》的概念已不 (2004年 12月 15日 “贺敬之文学生涯 65周年暨文集出版研 仅是一部歌剧，而是一种新歌剧样式的出现，被称为 《白毛 讨会 ”书面发言)囹 女》样式。《白毛女》的出现，标志着中国民族歌剧样式的诞 生。中国歌剧在城市里萌芽但没有在城市里诞生，而在战争 黄奇石 国家一级编剧，曾任中国歌剧舞剧院副院长 条件下的农村环境里诞生，这就有许多与西洋歌剧不同的