大痴《富春山居图》与山水之变.pdfVIP

大痴富春山居图》与山水之变 薛永年 山水画，是中国特有的。以前西人译为Landscape，译为风景，现在改了， and 不在译为风景了，改为MountainRiver，按山水直译。这是因为，中国的 山水画，不仅仅画风景，画所见，而是画所知、所想，是所见、所知、所想的总 和。中国的山水画，历史悠久，产生以来，迭经数变。然而，元人之变是个关键 的大变化。对此，明代文坛后七子之首王世贞称：“大痴(黄公望)、黄鹤(王蒙) 又一变也。川清初六大画家之一得恽寿平进一步解释道：“宋法刻画，元法变化， 2而美国的艺术史家罗樾则称：“在宋以后的绘画中，科学的特点与客观的写实一 并消失了，它们为了主观表现，放弃了宋代的客观再现性。棚黄公望，被称为“元 季四大家之首，I：富春山居图》则是他晚年的巨迹，历代评价极高。研究这件 作品，适可考察元代后期代山水画的又一变。 黄公望(1269一-1354年)，本姓陆，名坚，过继黄家后，字子久，号大痴， 又号一峰道人。江苏常熟人。他出生于南宋末年，青少年时代，天资聪颖，博览 群书，从但在元蒙统治下，只能投身为吏。后因上级获罪，牵连入狱，出狱后已 近50岁。他深感“世故无涯方扰扰，人生如梦竟昏昏”，‘于是拜金蓬头为师， 加入了全真教，5隐于黄冠，云游各地，卖卜传道。他青年时代做吏杭州期间， 曾学画于元初大家赵孟颓，自称“松雪斋中小学生，较多投入绘画创作，则在 入道之后。 ‘富春山居图》卷，是黄公望晚年的杰作，画后自题日：“至正七年，仆归 富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷。兴之所至，不觉宴塞，布置 如许，逐渐填刮，阅三四载末得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取 回行李中，早晚得暇，当为著笔，无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶便知 其成就之难也。十年青龙在庚寅歌节前一日，大痴道人书于云间夏氏知止堂。 1明王世贞‘艺苑卮言．引自‘中国画论类编)(上)116页．俞剑华编．中国古典艺术}}I版杜．1957年． 2恽寿平瓯香馆俩跋。引自于安澜编‘嘶论丛刊(上)176页，人民美术flj版杜，1960年． 3涣再辛选编《海外中固绘l砸j研究文选》，57页，上海人民美术flj版社．1992年． ‘元杨载‘杨仲弘诗集》卷六．引自陈商华编‘元代I嘶家史料．378贞．上海人民美术出版社。1980年． 5温肇榈编‘黄公望史料5页。上海人民美术出版社，1963年． 就此可见，此图系应道友郑樗(无用)的请托，动笔于至正七年(1347)黄氏 79岁，时断时续，画了三四年，到至正十年(1350)黄氏83岁，尚未最后完成， 郑无用怕被别人夺去，要求黄公望先行题跋以明归属，估计此卷的杀青至少还要 一年半载。 此卷长达两丈余，概括了百余里的富春江风光，历来备受珍视，辗转递藏， 至明末吴问卿时，死前欲焚化殉葬，被其侄吴真度救出，故现存两段，首段较短 ／ 称《剩山图》，藏浙江省博物馆，后一大段藏台北故宫博物院。此卷自右至坐，廖 起首画小山临江，上有卵石杂树，山脚迤逦而下，近景秋树萧疏，中连州渚，傍 岸水阁凉亭，江波浩渺，远山一带。再后冈峦起伏，山峰重叠，绵亘不断，坡石 杂树，掩映屋舍人家，山溪迂回穿过。群山之左，坡坨绵延，远水空阔，近岸松 树数株，或挺立直上，或偃蹇临江，松下有茅亭，一人闲坐，观看水面野凫，水 面扁舟往来，有人垂钓其上。远岸坡石土阜，连接一带沙州，其上点缀以房舍林 木水亭，小船江中并行，沙洲上有板桥通往前山，一人扶仗而行。终于孤峰突起 江面，远山起伏，江水浩瀚。 富春山居图，全卷群峰兢秀，江水泱泱，山峦起伏，沙洲映带，丛树人家， 渔舟往来，疏树小亭，倚栏闲坐。极尽变化而一气贯穿，风光无尽而闲适自得。 随着画卷展开，忽如游于富春江上，忽而进入苍山之中，忽而山从人面起，忽而 豁然一望无际。然而它不同于宋代可望可游的行旅山水，画中没有车骑行旅，一板 插客店，有的是山坳水滨的房舍凉亭，画中人物的驾舟垂钓、小憩水亭、策仗过 桥，是大自然的生机和山居的闲适自在。 已故艺术史家何惠鉴在论及宋元两代山水画之变时指出，宋代多“游观山 水，元代变为“书斋山水一。他说：“书斋不但是通常作画的场所，更重要的是作 为文人画家的生活中心及其内心世界的反映，书斋在元代往往成为绘画的主要对 象和主要题材“以画