文化审美视域下的拜伦诗歌的研究-L.docVIP

文化审美视域下的拜伦诗歌研究?L 摘 要：诗歌通过富于节奏的语言、具体的意象、朦胧的意境, 凝练含蓄地传达深远的意旨,展现深刻的哲理, 使读者产生共鸣, 给人以启迪。从艺术审美、政治审美、生态审美的三维视角品味拜伦的诗歌,不仅可以引导人们感受唯美, 追求真理, 陶冶情操, 提升人文素养，尤其有助于文学研究者领悟其作品中所蕴含的美学旨趣和文化价值。 关键词：拜伦；诗歌；文化；审美 诗歌具有独特的审美价值，它短小精悍，富于音乐节奏，传达着听觉的享受；它用物象绘就生动的画面，营造视觉的唯美；它凝练含蓄，言简意丰，意蕴深远，带来精神层面的提高和升华。拜伦作为英国19世纪浪漫主义诗人的杰出代表，其诗歌创作以磅礴的气势、丰富的想象和饱满的革命热情而著称。在其短暂的生涯中，创作了大量体裁广泛，主题各异的诗歌作品，其中，“讽刺史诗”《唐璜》、“抒情史诗”《恰尔德·哈洛尔德游记》、长诗《哀希腊》等至今仍闻名遐迩，备受推崇。美国诗人爱伦坡曾说过，“诗的唯一合法领域就是美”，鉴于此本文将从艺术、政治和生态三方面来阐释拜伦诗歌作品中蕴藏的文化审美价值。 一、艺术审美 纵观拜伦的诗歌我们不难发现，诗人对古典主义倡导的以“刻划现实、批判现实”为主导思想的讽刺艺术极为推崇。一八一七年拜伦在给朋友的信里写道：“哪怕是最缥缈的空中楼阁必须有现实来做基础，至于纯粹杜撰，那只是骗子的伎俩而已。” 拜伦的诗歌节奏动感激扬，韵律起伏流畅，语言铿锵有力。如《唐璜》中短短六行诗，就使用了14个动词：“当这个世界将变成以往，埋在地下，/颠倒了，扭曲了，起皱了，弄弯了，/烤干了，煎枯了，烧焦了，翻过来了，或淹没了，/就像所有一切以前的世界那样，这些世界/先从混沌中出来，然后又归回到混沌，/那将要掩盖在我们上面的地壳上层。”诗人使用的语言有直接陈述，有揶揄、调侃式嘲讽，有狂风暴雨般狂轰乱炸，也有鼓点式层层推进；在句式使用上，有时用陈述式，有时用反问式，甚至自问自答式。 在艺术上，拜伦强调事实，但又不受古典主义模仿说的束缚。拜伦初始的诗歌创作基本效仿德莱顿和蒲伯，使用古老的英雄双韵体描绘现实的生活。然而，拜伦发现由两行一组警句构成的双韵体虽精简凝炼，但活动范围较小，于是开拓性地寻求发展更适合自己风格的诗体。《恰尔德·哈洛尔德游记》的一、二章，诗人改用斯宾塞的九行体，严谨地遵守该诗体的格律和韵脚——每节九行，前八行十步，第九行十二步，韵脚为“ababbcbcc”。 在意大利生活期间，拜伦了解到，多音节的意大利语，大部分词尾押韵但不重读，意大利的八行诗都为音节结构完整的八行体十一音节；八行诗节奏韵律可随意操纵而又丝毫不破坏诗节的完整性，令诗人有足够空间阐述思想作简短评论。此后，诗人将意大利八行诗融入诗歌创作中，并对原有诗体进行了明显而大胆的革新。拜伦把它用在讽刺诗方面，并把浪漫主义的抒情鼓动与现实主义的抗议不满结合起来，成就巨大。有些讽刺作品如《审判的幻景》带有浪漫情调，而有些浪漫作品（如《恰尔德·哈洛尔德游记》）又包含讽刺章节，在《唐璜》里，他又将口语风格的诗体发挥得淋漓尽致，从而达到创作的高峰。 拜伦在其诗歌创作中将“浪漫主义抒情”和“现实主义讽刺”有机结合起来，用通俗易懂的语言将叙事、抒情、描写、讽刺自然地融于诗句，营造出了恢宏磅礴的气势，为英国诗体革新注入了一股清新的空气。不仅如此，诗人还在诗歌中大量运用夹叙夹议的艺术手法，结合对景物的描写，由触景生情而直抒胸臆，随处畅叙他对哲学、社会、政治、历史、宗教和艺术的精辟见解。可见，其视野之开阔，其文笔之美妙，其表现手法之挥洒自如，其人文内涵之丰裕广博，无不凸显出诗人卓尔不凡的文学素养。 二、政治审美 拜伦政治诗篇中所体现的饱满革命热情和自由民主精神，使其在同时代诗人中脱颖而出，独树一帜。他深受欧洲各国风起云涌的革命斗争的影响，创造出大量的革命自由诗篇。 《普罗米修斯》是拜伦众多革命诗篇中的代表作，诗人在大力赞颂普罗米修斯为人类盗火的革命英雄主义的同时也表达了对贫苦大众的关心，号召人们奋起反抗，争取自由：“你神圣的罪恶是怀有仁心，/你要以你的教训减轻人间的不幸，/并且振奋起人自立的精神；/你那抗拒强暴的毅力，你那百折不挠的灵魂……天上和人间的暴风雨怎能摧毁你果敢的坚忍！”诗歌以疾风暴雨式的强烈节奏和豪迈张力，将哀婉悲恸之主题逆转为彰显英雄本色的生命赞歌，继而满腔热情地召示人们为谋求自由和解放殊死搏击。 拜伦从青年时代起，就深受十八世纪启蒙思想家们“自由、平等、博爱”主张的强烈感染。在《致托马斯·摩尔》里，诗人充分展现了他不畏艰难，披荆斩棘，甘愿承受风暴的革命自由观：“无论头上是怎么样的天空，/我准备承受任何风暴。”同时，拜伦又以无比深沉的心情，与大自然作精神交流，从自然中汲取养分：“尽管海洋在身边狂啸，/它仍旧会漂浮我前行；/尽管四