7-十七年散文.pptVIP

十七年时期散文 当代散文的概念 20年代——散文小品：鲁迅先生提到“散文小品的成功，几在小说、戏曲和诗歌之上” 30年代——杂文和报告文学：主要受战争及政治时局的影响 钱理群先生在《现代文学三十年》中评论到：三十年代散文的功能多向发挥，散文创作五光十色，流派纷吴，将五四时期所开创的现代散文推上了成熟的阶段。 40年代——通讯、报告和特写：“反映生活”“包含个人体验，表达个人价值”“一切的文艺刊物都以最大的地位（十分之七八）发表报告文学，读者以最大的热忱期待着每一篇新的报告文学的刊布；既成的作家（不论小说家或诗人或散文家或评论家）十之八九都写过几篇报告” 50年代散文两大主题 第一是对“新时代”的歌颂，对当时展开的“社会主义建设”的描述。 李若冰、华山表现大西北（柴达木盆地、祁连山等）的工业基地的建设，以及柳青、秦兆阳有关50年代农村合作化的特写。 50年代散文两大主题 第二是表现朝鲜战争的英雄行动。 魏巍《谁是最可爱的人》《依依惜别的深情》 60年代之后，特写与报告文学又有多次高潮 黄宗英的《小丫扛大旗》 孙谦《大寨英雄谱》 穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》 散文小品的复兴 1、1956-1957《散文小品选》 老舍《养花》丰子恺《南颖访问记》姚雪垠《惠泉吃茶记》叶圣陶《洲了三个湖》杨朔《香山红叶》魏巍《我的老师》 这些作品表现了作家回到个人性情、体验上来的努力，并探索着个性化的语言的表达方式。 老 舍《养花》??? ?????????????????????????????? 我爱花，所以也爱养花。我可还没成为养花专家，因为没有工夫去研究和试验。我只把养花当作生活中的一种乐趣，花开得大小好坏都不计较，只要开花，我就高兴。 ?当然，也有伤心的时候，今年夏天就有这么一回．三百棵菊秧还在地上（没到移入盆中的时候），下了暴雨，邻居的墙倒了，菊秧被砸死三十多种，一百多棵．全家都几天没有笑容． ?有喜有忧，有笑有泪，有花有果，有香有色．既须劳动，又长见识，这就是养花的乐趣． 姚雪垠《惠泉吃茶记》 我虽然喜欢吃茶，但对于吃茶一道完全外行。因为我不会吸烟，又没别的嗜好，坐在房间里需要一点淡淡的刺激，所以常常吃茶，久之便成习惯。既是找刺激，所以茶不在好，只要苦香就行；有时兼为解渴，喜欢把大杯倒满，大口大口地吃。古人文章中讥村俗人吃茶只要“浓、热、满”三个字，我正是这种俗人。 但尽管我对吃茶一道很外行，这次去惠山吃茶却决心要仔细地、慢慢地、小口小口地、用舌尖品着滋味吃。许多年来，我不知遇到过多少人，人人都称赞惠山的泉水最美，而且我在许多古人的笔记中也常常见到有关赞扬惠泉的掌故逸闻。 魏巍《我的老师》 最使我难忘的，是我的女老师蔡芸芝先生 她从来不打骂我们。仅仅有一次，她的教鞭好像要落下 来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了， 她也笑了。我用儿童的狡猾的眼光察觉，她爱我们，并没有 存心要打的意思。孩子们是多么善于观察这一点呵。 散文小品的复兴 2、1960年代初期——文学界进行“调整”，其中心点是改善文学与政治的关系，在题材、风格上提倡有限度的多样化。 1961年被称为“散文年” 在这两年左右的时间里，散文的成绩首先表现为“散文作家”成为实体性的概念，并形成了以此为“专业”的作家群 当时被告称为“散文作家”的有：袁鹰、魏钢焰、秦牧、碧野、柯蓝、郭风、何为、陈残云、巴金、冰心、吴伯箫、吴晗、邓拓、翦伯赞等学者。 “举凡国际国内大事、社会家庭细故、掀天之浪、一物之微、自己的一段经历、一丝感触、一撮悲欢、一星冥想、往日的凄惶、今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者” 古典诗词和散文对他们的创作所产生重要作用： 讲求情景交融，注重“意境”的营造，谋篇布局 上的曲折有致，对语言在传神达意的表现力的 锤炼。 在60年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家，作们的作品分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生了广泛的影响。 杨朔《荔枝蜜》 养蜂员老梁说：“能割几十斤。蜜蜂这物件，最爱劳动。广东天气好，花又多，蜜蜂一年四季都不闲着。酿的蜜多，自己吃的可有限。每回割蜜，给它们留一点点糖，够它们吃的就行了。它们从来不争，也不计较什么，还是继续劳动、继续酿蜜，整日整月不辞辛苦……”  我的心不禁一颤：多可爱的小生灵啊！对人无所求，给人的却是极好的东西。蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂却又多么高尚啊！  这黑夜，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂……酿造着未来……………… 杨朔模式 《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花赋》——“拿着当诗一样写”“常用常在寻求诗的意境” 1、“开头设悬念，卒章显其