歌唱方法的规范性及灵活性.pdfVIP

天津音乐学院学报 天籁 2011年第 1期 JoURNAL OFTIANJIN CONSERVATORY OFM USIC SOUNDSOFNATURE 杨宝利 YANG Bao—Ii 歌唱方法的规范性及灵活性 内容提要 ： 作者首先论述 了传统歌唱中规 范性形成的原 因及重要性 以及归纳了传统歌唱基本 方法和审美的八项标准。又举例说明如何根据 艺术表现 的需要体现规范的灵活性 并且论述 了规范性及灵活性 的关系 。 关 键 词 ： 歌唱方法 传统歌唱 歌唱艺术表现 歌唱审美 灵活性 规 范性 声乐艺术是人类最为普及和应用最广泛 各个 国家 、民族在以民族综合风格写作 的 的艺术形式之一 ，其音源是人的嗓音，其构成 合唱、清唱剧、歌剧、艺术歌 曲中应用的歌唱方 是语言、文学的深度交叉、汇合 ，所 以在表情 、 法称作传统歌唱。传统歌唱种类既有 民族性， 达意方面有她独特 的魅力 。声乐的作用和魅 也有世界性 。它们和各 国古典音乐中应用的 力一定要通过声乐表演——歌唱才能实现 。 歌唱方法是一致 的。它的审美要点和歌唱的 无论 中、外 ，从古到今 ，除 了群众 自发 的，自我 技术规范性如下 ： 纾解 、自娱 自乐的歌唱外 ，职业歌唱也都发展 1．作为基本唱法 ，歌声应依托 以肋 间肌 、 到相 当的水平和高度 。虽然各 民族 、国家 、地 横膈膜和腹部有关肌 肉群联合控制的来 自深 域的文化随历史 的演变会有发展 ，在交流和互 部位的气息支持 。 相影响中也会变化、出新 ，但仍具有审美的惯 2．作为基本唱法，声带应靠拢并具备适度 性以及形态 的稳定性和传承性 ，这种稳定性和 张力 ，受到来 自深部位气息向上 的压力而进行 传承性通过教育、音乐批评往往体现在歌唱方 一 定方式的充分振动、发声。这种靠拢和振动 法的规范性上 。本文主要论述 了非原生态 、非 也同时给气息一个反作用力 ，得到声、气 的平 流行音乐的传统歌唱方法 的规范性和应用 中 衡 ，以保证歌声稳定地延长和旋律有序地运 灵活性之间的关系。 动 。 所谓规范性就是在特 定歌 唱种类 中设定 3．作为基本 唱法 ，喉头应放在最低位置 ， 一 种规格和标准 ，以分辨质量好 、坏 ，水平高、 会厌充分竖立 、打开 ，使咽腔延长 ，顺畅。歌唱 低以及正确和错误 。这种规格和标准不是哪 时舌体只作语言所需的必要动作 。舌骨上肌 一 个人发 明的，更不是用行政手段制定 的，而 群尽可能放松 。 是在时间和歌唱实践 的长河 中，歌唱演员之 4．作为基本唱法 ，歌声应具有整体共鸣， 间，歌唱演员和观众之间通过音乐生活约定俗 即歌唱时声带上方腔体和下方腔体 同时产生 成 的审美标准和审美惯性 。最后 由理论家总 共鸣。该整体共鸣应在上颚以上的面部 中央 结 、提升而成 。 形成集 中的焦点，从而使我们感到一个具有丰 收稿 日期 ：2011—01—04 中圈分类号 ：J616．2 文献标识码 ：A 文章编号：1008—2530 2011 01—0055—03 作者简介 ：杨宝利 1957一 ，男，天津音乐学院声乐系副教授 天津，300171 。 55 天津音乐学院学报 天籁 2011年第 1期 满感 、竖立感 的圆润 、光泽 、稳定 、优美 的声音 头可放在 中低位置 ；演唱魔王 的诱惑语句时， 形象。这种形象无论在什么高度或任何声区 喉头可放在中等位置 ，追求柔和的音色 ；魔王 都应保持一致 ，因此使听众感到歌唱的统一 诱惑不成 ，要去抓住 ，抢走孩子 的那句唱就应 性 。在合唱、重唱中和他人、或集体的歌声具 把喉头放在最低位置 ；唱孩子 的语句时，喉头 有协调 、相容的性质 。 应放在 中等位置 。实际上喉头位置 的灵活幅 5．女声歌唱时使用真、假声 比例随音高渐 度在于最低位置 深打哈欠吸气完成时的位 变的混合声。杜绝真假声的突变 。 置 和中等位置 静处，自然呼吸，不发声时的 6．歌声具有可控性 ，即歌声按谱面记载或 位置 之间。如果你唱舒伯特的艺术歌 曲 《死 音乐处理的意 图，应具有均衡 、连贯和弹跳 、断 神与少女》的第一部分 ，角色是少女，是少女在 开 以及强弱 自由变化 的能力 。 死神临近时恐惧地 呼喊。你就应该把 喉头放 7．演唱作 品时应体现作 品的主 旨和基调 在 中低部位 。歌 曲第二部分更换角色为死神 并符合时代和作者 的基本风格 。在此基础上 时就应把喉头放在最低位置。 以真实、深人的情感和演员 自己的理解进行二 按第 4项要求唱出的声音应有 圆润 、光 度创作以体现 自己的艺术个性 。 泽、竖立、稳定、优美的声音形象。但在艺术表 8．歌唱演员的表情 、体态、动作