在历史与虚构之间——《押沙龙,押沙龙》的叙事策略解读.pdfVIP

第 29 卷第 1 期 2007 年 1 月 Vol. 29 No.1 Journal of Tangshan Teachers College Jan. 2007 在 历 史 与 虚 构 之 间 —— 《押沙龙，押沙龙》的叙事策略解读 俞全华 （南昌大学中文系，江西 南昌 330047 ） 摘 要：在《押沙龙，押沙龙》中，福克纳打破了文学与历史的界限，采用了小说创作的虚构策略。在叙述 层次的设置、叙述者的选择、叙述声音的迥异以及叙述的真实与否方面，充分表达了他对美国南方历史中黑人种 族问题的深切关注。然而他所传递的“历史”却丧失了传统意义上的客观真实性，而凸现为新历史主义批评家所 谓的“新历史”或“文本化”的历史。 关键词：《押沙龙，押沙龙》； 叙述层次； 叙述可靠性；新历史主义 中图分类号：I712.074 文献标识码：A 文章编号：1009-9115 （2007 ）01-0024-04 美国著名作家威廉·福克纳的主要成就是长篇小说，而 能含有故事。一个人物的行动可以是叙述的对象，这个人物 发表于 1936 年 10 月的《押沙龙，押沙龙》可以说是他最了 也可以叙述另一个故事，同时故事中的人物也可以互相叙 不起的作品，是“一部通常意义的小说，也是一部关于小说 述，这就形成了叙述与故事之间的层次关系。福克纳勾勒了 [1](P358) 。叙述层次的设置、叙述者的选择、 ‘写作’的小说” 三个叙述层次来规划《押沙龙，押沙龙》。在准备去哈佛大 叙述声音的迥异以及叙述的可靠程度让《押沙龙，押沙龙》 学之前，昆丁应召去拜见一位形单影只的老处女罗莎；到哈 陷入了如哥特小说般的紧张气氛和侦探小说般的悬念疑团 佛大学不久，他收到了父亲的来信；在寝室中，施立夫与他 之中。这种“迷宫”式的虚构叙述已使美国南方的历史丧失 共同探讨萨德本家族传说的故事，它们是叙述的最高层次、 了传统意义上的唯一性与客观真实性，在多元化与不确定性 超故事叙述层；而罗莎小姐、康普生先生、昆丁和施立夫共 中，历史事实与虚构元素被有机地放在了一起，两者的界限 同描写萨德本家族传说的叙述，属于下一层次，是故事叙述 变得模糊难辨，从而走向了一种“文本化”的历史。 层，对超故事叙述层起着不同的作用；四人叙述的故事中出 一、叙述层次与叙述者 现的萨德本对昆丁爷爷康普生将军所作的关于他年轻时代 按照叙事学的基本理论，把叙事虚构作品分为故事、本 的叙述，则是次故事叙述层。 文和叙述。故事是“一系列前后有序的事件”，叙述则是“讲 表 1 三个层次的叙述纲要 [2](P6)，故事与叙述形成了不同的时间关 或写的行为和过程” 文本内容 叙述层次 叙述主体 接受对象 系。罗莎小姐、康普生先生、昆丁和施立夫四个人物共同叙 超故事叙述层 作者 读者 述关于萨德本家族传说的故事，是在萨德本家族灭亡之际， 罗莎 读者 是一种“事后叙述”，但在叙述的过程中，也出现叙述与故 萨德本 故事叙述层 康普生先生 昆丁 事同时并存的“穿插式叙述”。如罗莎小姐叙述萨德本家族 家族 昆丁 施立夫 的传说故事，穿插着昆丁接受她的邀请呆在了萨德本庄园；