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在私电影与公议题之间 在私电影与公议题之间 ——曾文珍及其作品 私电影 公议题 饧杨元铃 对我而言，曾文珍的作品一直有种奇 快的节奏捕捉被摄者的日常生活，让我们 妙的平凡魅力，不论是长片、短片、纪录或 随着摄影机走入了被摄者的家中，像是推 是剧情，乍看寻常工整的叙事，却总能在 开了她心底的那扇窗，走入她的真实心声， 恬淡的影像处理中，挖掘出细腻的人物关 没有严正批判政府应该怎么做的大声疾呼， 怀，即使面对再庞大沉重的命题：视障学生 只是恬静地，让观众自然感受到身为视障 的生活困境、原住民小国手的茫茫前途、政 者的生存处境。接下来所有希望的也就不 治受害者的压迫心酸、历史人物的记录侧写 言自明了。 ……到了她手里，全都还原成对人的温暖 1998年的《我的回家作业》是我个 观照，在省思议题之前，先看见了属于“人” 人最为推崇的一部。当时仍就读于台南艺 的真实存在。 术学院音像纪录研究所的曾文珍，奔波于 忙碌的课业和生病的父母之间，为了交影 从1991年的《心窗》、1997年的《水—— 地沉下去了》、1998年的《我的回家作业》、像制作的功课，她索性以自己和母亲为主 1999年的《冠军之后》到2002年的《春角，完成了这则回家作业。在仅仅40分钟 天——许金玉的故事》、2003年的《世纪宋左右的篇幅中，影片透过她与母亲的互动， 美龄》，曾文珍以一连串的纪录作品奠定了 结合大量家庭录像、静照和私密的生活记 个人创作的基础。这些纪录片分别获得金穗 录，凝练而沉静地写就了一则当代家庭范 奖、台湾国际纪录片双年展台湾奖、瑞士佛 例。母亲大半辈子的辛苦、女儿沉默的回望， 瑞堡影展纪录片竞赛、香港电影节人道奖纪 镜头在窄小的公寓房子里穿梭来去，洗菜、 出生于台北，毕业于 录片竞赛等国内外影展的肯定，也让她成为 拖地、闲聊、看电视，公寓午后的昏沉瞌睡， 淡江大学大众传播学 台湾新生代女导演的代表之一。 生命在窗帘的飘动中一秒秒流逝。 系、台南艺术学院音 像纪录研究所。现为 回头检视曾文珍的纪录作品，我们不 纪录片究竟可以如何感动人?如果不 自由影像工作者。 难发现，她温暖细腻的个人风格，早在这些 谈哀戚悲怨的事件，不讲社会麂l京的苦难， 以真实素材处理的影像中独树一帜。虽然不 纪录片恸人的力量会有所减损吗?这部《我 像其他女导演打着鲜明的性别旗帜，她依旧 的回家作业》证明了简单而诚恳的诉说依 杨元铃女，毕业于 秉持女陛特有的细致观照，不像大多数的纪 旧可以让人热泪盈眶。因为水污染而失去 文化大学戏剧系影剧 录片沉溺于重要社会议题的批判辩证，反而 一只脚的曾妈妈，其实是台湾乌脚病受害 组，现为“小电影主 为观众提供了另一种感性温厚的世界观。 者之一，但是曾文珍没有让曾妈妈的身份 义”电子报主编、自由 撰述。剧情片《台湾黑 曾文珍初试啼声的第一部作品《心窗》， 只停留在“社会事件受害者”，而是透过她 电影》(2005)企划、制 以盲人生活为记录主题，拍摄淡江大学视障 身上的多重身份，看见了生命的原始质地 片，剧情片《等待飞鱼》 学生的求学生活及所遭遇的困境。影片以轻 与多元包容，一如我们每个人。 (2005)编剧、文字记录。 中国电影新势力 《春天——许金玉的故事》 以南王国小少棒队小朋友为主题的《冠军