努力维护民族戏剧个性.pdfVIP

n全里!奎垫：垒塑型堇查亘塞!竺!苎蔓!塑璺苎!竺塑 l 28 一HUNDREDSCH00LSINART 文章编号：1003—910412008)06-0028一02 努力维护民族戏剧的个性① 周育德 (中国戏曲学院，北京100073) 摘要：戏曲舞台上成功与失败的经验告诉我们，戏曲要想存活并立于不败之地，必须 保持鲜明个性。包括在特殊文化环境和特殊的民族心理作用下形成的独特的舞台观念、舞 台原创和舞台方法等。 关键词： 中图分类号：JS0—02 文献标识码：A theCharacteristicsofNationalDrama Sustaining ZHOUYu—de 随着经济的全球化，世界上各民族文化的屏障正 的命运”，有的论者还提出了一个响亮的口号，要“重 在逐渐消失。文化领域正在发生急剧变化，文化生态 建中国戏剧”。在诸多论题中，几乎都涉及了如何对 正在重新组合。在物质文明日益昌盛、多元化文化市 待传统的问题。 场形成的情势下，传统文化普遍受到冲击和挤压。 面对竞争激烈的文化市场，戏曲将如何自处?是 在中国，随着三十年来改革开放政策的推进，文 从众随俗，顺流俯仰，渐行渐远，最终迷失自我?还是 化大门基本上已经敞开，中国人接触到闻所未闻、见 努力保持自已的个性，不断的完善自己，适时的发展 所未见的外来艺术品种，中国的传统文化也有了更多 自己，以求在多元化的文化生态环境中，营造自己绚 的机会走出国门。中国的戏剧工作者，引进了丰富多 丽的一角呢?这些问题其实在学术界是有不同见解 采的外国戏剧理论、外国舞台观念和舞台方法；外国 的。有人认为戏曲活该消亡，不必惋惜，当今中国戏 的戏剧同行对中国戏剧也有了更为深刻的认识，也在 剧应该是话剧的天下。 有理性地向中国学习。这种交流在总体上来说应该 百年话剧对传统戏曲的影响是显而易见的，从剧 是积极的、有益的。 场结构到编剧方法，到舞台技术，都在给传统戏曲施 但是，从20世纪80年代后期开始，中国戏剧逐加影响，而且影响越来越广泛．有些方面渐渐地也被 渐出现了令人担忧的现象，就是传统戏曲的景况不 广大观众认可和接受了。比如，20世纪40年代，上 妙。具体表现是市场在急剧萎缩，观众在老化，剧团 海越剧接受了话剧的分幕分场结构，当时还算新事 在减少，剧种也在减少，戏曲学校招生都困难。想当 物，可是，半个世纪过去了，现在为戏曲写剧本的作家 年在中国戏剧大家庭中曾称望族的戏曲艺术，而今成 几乎全部采用话剧式的剧本结构了，没有人再写“转 为被保护的非物质文化遗产，一个个被列入了“非 场式”(上下场式)的剧本了。这种剧本有比较成功 遗”名录。 的，也有比较不成功的。当前新创的戏曲剧目大致有 人们出于良好的意愿，纷纷为戏曲艺术如何走出 这几类：戏曲式的、话剧式的、话剧加唱式的、话剧加 低谷献策。《中国戏剧》曾开辟专栏，讨论“中国戏剧 戏曲式的。说明人们正在作不同的选择和实验。戏 ①基金项目：本论文为国家“2ll工程”三期“艺术理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一。 作者简介：周育德(1938一)．男．汉，山东平废人，中国艺术研究院文学硕士，中国艺术研究院学位评定委员会委员，研究员，中国戏曲学 院原院长，教授。博士生导师，中国戏剧家协会理事，中国戏曲学会副会长，