浅谈油画装饰性色彩特征.pdfVIP

油画装饰性色彩的表现，与一般写实性 有独屯的艺术价值，又体现了表现性的色彩 线条，裸女只用了轮廓线。他追求色彩的单 绘画色彩的表现有所不同，它是按照美学的 价值。画家把葵花通过主观加工后的色彩来 纯与平衡，正如他自己说的：“我所梦寐以求 形式法则及作者主观的认识和感觉，对描绘 表达对生活本质的理解。凡·高认为：“色彩 的是一种均镛的艺术。” 对象运用装饰手法进行制作的表现形式，它 是非自然丰义表现因素的直接工具，是精神 三．装饰性油画高纯度色彩的表现 是一种特殊的、独立的艺术形式。 领域的诉说人类命运真相的预言者。”因此， 纯度就是鲜艳度，颜色鲜艳符合一般审 在艺术风格上，装饰性油画色彩具有 我们可以看到，在画面中金黄色的葵花所构 美要求，使画面充满光辉。不同的色彩蕴涵 简练、淳朴、大方、浪漫，夸张等特点。因 成的图像色彩已不是表现葵花的物质性，不 着不同程度的力量感。活动性强烈的高纯度 而它具有象征性、浪漫性和装饰性，是理想 再是仅仅考虑其固有的本色，而是服从于 色彩组织在一起，色彩间相互排斥形成抗争 化了的色彩，它偏重于理性的表现。在这里 凡·高内心用色彩来解释奉命意义的需求， 的内力，使画面具有很强的动力效应，有一 笔者从纯艺术的角度谈谈油画装饰性色彩的 葵花不再是现实中的葵花，而是转换成一种 股内在、蓬勃的生命气息，充满活力、跃动 特征。 精神价值，正如凡·高自己认为的那样—— 与攻击性，有着向外扩张的力度。这种强大 一．油画装饰性色彩的表现性 “表现性的色彩价值”。野兽派代表人物马蒂 力度感也具有非凡的感染力，从印象主义到 油画装饰性色彩是在客观色彩的基础 斯认为艺术有两种表现方法，一种是照原样 后印象主义直至野兽主义的画家们各自建它 上，以表现主观色彩为特征，部分吸收了东 摹写，一种是艺术的表现。他主张后者，他 了自己的色彩秩序，并一直将色彩的纯度作 of『)cC0raliVeC010rin0i1PaiT1LiT19S 浅谈阶、祚 墨|田一 装饰性色彩的特征 文／林碧珠 方绘画的色彩特征，摒弃客观视觉效果，色 说：“色彩的目的是表达画家的需要，而不是 为强有力的表现手段。马蒂斯用纯粹性的色 彩构成体系符合人的视觉规律，色彩不具有 看事物的需要。” 彩构造画面，他觉得色彩越简单，越能强有 肖像学意义，具有充分的表现力。画家面对 二．油画装饰性色彩布局的均衡性 力地表现情感。他在《奢华2》中大胆使用纯 使之感动的生活而产生审美情感，而这种 这是形式美的客观要求。色彩的均衡是 色，讲究色块的配置，在平面的色彩构成中 情感一旦形成画家的个性特征，画家便习 油画创作中色彩布局的一种方法。均衡不是 给人带来视觉上的快感，妙趣横生。而他在 惯干选用自己喜欢的色彩表达这一情感。 等量对称，画面中形状不同、大小、明暗等 ((有舞蹈的静物))中通过大面积蓝色来衬托 人类的喜、怒、哀、乐等情感状态，均叮以 色块在各种对比、变化的情况下所呈现的稳 红、橘红和绿，充分体现色彩本身的美感。 用适当的色彩予以表达。马蒂斯、塞尚、高 定感，称为色彩的均衡。 四．油画装饰性色彩观察的移动性 更、凡·高、蒙克、波洛克、德库宁、弗洛 在油画作品中，色彩布局是冷暖、强弱， 装饰性色彩在反映空间时采用散点透 伊德等画家的作品就具有偏向于表现性色彩 大小、明暗等因素反复交错、相辅相成的。换 视，即移动观察，画家的观察点不是固定在 的特征。后印象派画家凡·高的《十二朵向 句话说，画面中必然有物象形体的高低，质 一个地方，可避免远近左右遮挡重叠，可以 日葵》作品中，使用了他喜爱的黄色，强烈、 感、固有色等差别。从表现的角度来衡量色 不受空间限制，而是根据需要，移动着立足 明亮、直接的铬黄色布满画面。画面的色彩 块的差异，色彩的布局不能偏于一方，应以 点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的 非常冼练、奔放、大胆，色彩不受主题的羁 画面的均衡中心为依据，既作强弱、冷暖的 东西，都町组织进自己的画面上来。就像海 束。作品摒弃了印象主义的光色效果，吸取