浅议油画的民族化和其它.pdfVIP

攀骥燃纛一瓣ii瀵 在四百多年以前即明代万历皇帝时期，欧洲来华的传教士 方现代画家评价的争论是很有意味的，徐悲鸿贬斥印象派、野 把油画带进中国。时间过去二百年，在清康熙年间，又一批欧 兽派绘画，称雷诺阿、塞尚、马蒂斯的作品为“无耻之作”。徐 洲传教士来华，这次不但送来了宗教绘画，还带来了以传教身 志摩起而为之辩护，力争这些新派画家的艺术地位和他们作品 份出现的画家，如意大利人郎世宁、法国人王致诚等。他们成 的价值。他们的论争仅仅是问题的发端，由于抗日战争爆发， 为中国宫廷内第一批外籍画师。后来乾隆曾命在宫中选少年奴 “新派画”由于战乱失去了发展的空间。徐悲鸿曾撰文论及“吾 仆，随洋人学油画。之后，关于油画在中国境内的发生、发展 国因抗战而使写实主义抬头”，并因新派画之“销声匿迹”而大 的记载与传闻越来越多。 感“痛快”。但到1945年，林风眼、倪饴德、关良、赵无极等 一个较为客观的事实是，当一种异邦文化语种传播到另一 十余人在重庆举办“独立画会首次展览”，展出一批具有现代派 个与其文化语境几乎完全迥异的地域时，期问随着交流、学习 风格的作品。在延安，也曾发生过在美术工作者之间关于对马 。 而引起的火花碰撞，甚至在思想领域的交锋往往是在所难免的。 蒂斯、毕加索为代表的现代派绘画评价的争论。这说明战争并 且让我们看一下近现代接受西欧美术教育的画家们，如有 不能平息艺术流派之间的矛盾。 一定历史地位的徐悲鸿、林风眠等人的艺术观点及其一些艺术 辛亥革命以后三十年里，油画从作为传教士和外国商人手 社团的艺术旨趣。 中的宣传品，发展到有了中国自己的油画家和培养油画家的学 徐悲鸿于二十年代初到巴黎美术学院学画，接受到学院派 校，这无疑是中国油画的一个关键性的阶段。虽然那时油画艺 绘画训练，打下了坚实的素描基础并获得了严谨的油画造型技 术的影响仍然限于大、中城市的知识阶层，但毕竟初步形成了 巧。归国后，他为倡导写实主义绘画奔走呼喊，鞠躬尽瘁。徐 一个使油画得以生存和发展的基本系统。三十年代以后，战争 悲鸿以自己的艺术实践开创了中国绘画的一代新风，他所培养 和革命风暴使许多画家走出狭小的画室，投身于广阔的生活激 出的许多油画家，在四十年代以后成为发展中国油画的强大力 流。 量。林风眠二十年代在法国迪戎、巴黎美术学校学画，他既受 当战争的硝烟散尽时，油画艺术进入新中国的历史征程。 过学院派绘画的熏陶，也吸收了印象派、野兽派艺术的影响。因 翻天覆地的社会变革导致艺术创作从内容到形式的相应变化。 此更为重视感情和个性的表现，同时追求东西方艺术精神的融 此时，油画家们所面临的课题是：艺术与政治的关系、为工农兵 合和平衡。他为推行具有现代色彩的美术教育，作出了杰出贡 服务、深入群众生活等等。出现了如董希文、罗工柳、吴作人、 献。直到今天，林风眠所传递的欧洲绘画变革信息，依然鼓动 胡一川、莫朴、艾中信等画家。 着许多后继者进行艺术探索。 建国初期，国家选派留学生分批去苏联和东欧诸国学习美 20一30年代的油画家，各有其不同的艺术特点，在绘画术。与此同时，聘请苏联画家马克西莫夫和罗马尼亚画家博巴， 创作和美术教学上，有不同的倾向和主张。艺术旨趣相投的画 分别在北京和杭州执教。后来画坛跃起了全山石、肖峰、李天 家，曾组织了各种社团，如“东方画会”、“天马会”、“晨光美 祥、郭绍纲、张华清、林岗等人，还有冯法纪、王德威、秦征、 术会”、“决澜社”、“中华独立美术协会”等。在这些艺术群体 高虹、何孔德、王流秋、于长拱、侯一民、靳尚谊、詹建俊等。 的艺术观点上，在如何看待西方现代绘画方面存在着矛盾。 建国后的十七年，油画的迅速成长有目共睹，但这种发展 1929年初，“第一届全国美展”期间，徐悲鸿与徐志摩关于西 单化理解以及对自由探讨的禁钢。1963年以后，“左”的错误 越来越严重地影响到艺术的发展。到1965年前后，正常的油画 创作活动几乎完全停止，直到“四人帮”被粉碎。