试谈戏剧中停顿_以契诃夫_樱桃园_为例.pdfVIP

2010 9 年 月刊 艺术天地 总第294期 试谈戏剧中的停顿 ——以契诃夫的《樱桃园》为例 张京 （云南艺术学院 云南 昆明 650101） 摘要］ ［ 停顿通常作为现实生活自身的节奏，越和生活密切相连的，就越能理解现实生活中最深一 层的东西。停顿是戏剧内部和心理的动作，是对生活节奏的捕捉，也是衡量戏剧生活化的标示，把握 着戏剧的节奏。这种节奏使戏剧更接近现实生活。通过对停顿的分析使我们更好地把握戏剧节奏与戏 剧中人物的内心世界。 关键词 ［ ］停顿 作用 契诃夫 《樱桃园》 中图分类号 文献标识码 文章编号 ［ ］J8 ［ ］A ［ ］1009-5349（2010）09－0095－02 一、停顿在戏剧中的作用 下了。”(停顿)可见这里的“停顿”就不是简单的沉默。 作为一种动作的艺术，一场戏剧动作将是主要而不可缺 是柳苞芙内心的“悲伤”，担心失去樱桃园后又将怎样过 少的因素。可戏剧单单靠动一种动作是不够的，它要通过动 享受的生活?而对罗伯兴来说，则表现了他那狂妄、傲慢得 与静的结合去达到一种紧张到停顿，再到爆发的戏剧节奏。 意的情绪，显示了惟有他才是樱桃园的“真正的主人”。 所以可见停顿也是很关键的戏剧动作。停顿在戏剧中是揭示 又如第二幕中特罗菲莫夫同安尼雅的一段对话：特罗菲莫 人物隐蔽的内心活动的一种方式。它常作为戏剧内部的、心 夫：“瓦丽娜怕我们突然相爱，就整天盯着我们。她那偏狭 理的动作，作为对生活节奏敏锐、准确的标示。剧作家用停 的脑袋无法理解我们高于爱情。我们的生活目标和意义，是 顿去保持沉默常常是一种故意的、生动的、富有表现力的动 在于要摆脱掉一切渺小的、虚幻的东西……”安尼雅：(挥 作，而且它经常代表某种十分明确的精神状态。 舞着手臂)“你的话说得多好！(停顿)今天这里太美了！” 19世纪末俄国戏剧家契诃夫，在创作的过程中发现了 特罗菲莫夫：“整个俄罗斯都是我们的花园。世界大得很， “停顿”所具有的特殊内涵以及在戏剧中的作用，并成功地 美得很，美丽的地方有的是。(停顿)安尼雅，您倒是想想您 运用到了自己的创作中。契诃夫在创作中对停顿的充分运用 的祖父、曾祖父和您所有的祖先，都是占有活的灵魂的农奴 才让人们真正地重视了戏剧中的停顿。契诃夫之所以在他的 主，人的精灵难道不是从花园里的每一棵樱桃树上，从每一 戏剧中大量地运用停顿是因为他认为：“在生活中人们并不 个树叶上，从每一个树干上向您张望……”这里的停顿表明 是每时每刻都在开枪自杀、悬梁自尽、谈情说爱。他们也不 他们都在想着未来，想着如何同旧生活告别，迎接幸福的新 是每时每刻都在说聪明话。他们大部分时间是在吃吃喝喝， 生活。可见，人物对话中的“停顿”正是为了加强人们的印 吊膀子，说些不三不四的蠢话，必须把这些表现在舞台上 象，让剧本总的抒情调子显得更加突出。我国著名导演焦菊 才对。所以他必须写出这样的剧本来，在那里，人们来来往 隐曾对契诃夫戏剧中的停顿作出了自己的阐述，他认为： 往，吃饭、谈天气、打牌。固然不是因为作家需要这样写， “停顿，是‘契诃夫的节奏’的最主要的律动……停顿，是 而是因为在现实生活里本来就是这样。整个生活是由小铜币 现实生活本身的节奏，越能接近生活的，便越能理解：现实 组成