探寻平衡的支点——论文学和影视的互动关系.pdfVIP

》{ 辽宁教育行政学院学报 探寻平衡的支 论文学与影视的互动关系 祝志满 沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110034 摘 要 文学与影视在大众传媒时代下得以蓬勃的发展，进而在学术界对两者间的关系展开广泛的论争。文学 作为语言艺术同影视作为视听艺术，存在着本质化的差异性。但是在时代发展的历程中，文学艺术通过改 编的形式，转化为影视艺术。通过对文学的荧幕化，影视的文本化的历史趋向加以梳理，并通过文学同影视 的异同性加以比较，进一步明晰文学与影视的互动关系。 关键词 文学；影视；互动关系 文学作为历史般古老而悠久的艺术门类，始终 一 、 文学与影视的联姻融通 追随着人类的历史共 同发展 。而 电影 同文学 比较 在电影的诞生之初 ，电影 同文学的关系一直是 而言 ，它的历史性 自从 1895年 12月28日，路易 ·卢 独立化地发展。诸多人起初面对 电影这一新兴的艺 米埃尔用活动放映机放映了 《火车进站》《水浇园 术形式，往往予以一种鄙夷、无视的冷漠态度 ，认为 丁》《工厂大门》等短片起始，不过百余年。伴随着 电影是一种类似于杂耍的玩意儿，只是一种伴随着 彩色有声电影的出现 ，科技力量的不断增强 ，电影 科技发展的派生物，是一种光影的再现而已。同文 自身也加强了叙事性的功能。致使电影同文学有 学艺术比较而言，它的历史极为短暂，也并不能充分 了共性的叙事单元——人物 、情节、故事等元素。 激发受众的感知、想象、联想、情感等心理要素，它并 这类通约性因素，致使文学同电影这两者间的差异 无真正意义上的认识和教育功能。而面对当初人们 性艺术样式具有了相互转化的可能。在百余年间， 的浅层次认识 ，影视工作者为了提升电影的艺术承 文学和电影并非各 自孤立地独守着 自我的一方领 载力 ，增进受众面，便通过吸收文学的优势，并将其 地，而是在和谐共生，互动共融的情境下得 以不断 容纳其中。苏联导演、电影理论家爱森斯坦曾强调： 的发展。一大批文学作品通过影视的艺术形式在 让“狄更斯以及上溯到古希腊与莎士比亚的所有先 荧幕前得以呈现，得到更为普众化的接受；同时，影 辈大师们再次提醒这些狂妄之徒，格里菲斯也好， 视艺术也因为文学作品丰厚的艺术内蕴和浸润心 我们的电影也好，其独特性都不是从 自己身上凭空 灵的故事情节提升了艺术的层次，扩大了接受的群 产生出来的，而是有着它过去的深厚的文化渊源”。 体。因此，作为研究者切不可将两者置于先后 、优 据相关资料表明，在世界影片的年产量中，改编 劣、高低 、新 旧等的二元对立化的研究范畴之内。 影片约占40％。在我国20世纪20年代就已出现取 本文试 图通过文学与影视 的联姻融通，文学与影视 材于文学作品中的电影，例如 《火烧红莲寺》。而在 的疏离间隔这两大方面，对文学与影视的互动关系 5O、60年代的 林《家铺子》《红岩》等电影均取材于文 加以阐述。 学作品。而在上世纪80、90年代投拍的四大名著电 作者简介：祝志满(1989一)，男，浙江温州人，沈阳师范大学 2014-12-09 硕士研究生，研究方向：文艺美学。 102 A 82 辽宁教育行政学院学报