辋川闲居.ppt

第三联这两句诗勾画出了一幅鲜明的辋川风景图：青翠的茭白掩映在清冽的水中，白鸟展翅翻飞于苍茫的山间。青菰、绿水与白鸟相互映衬，色彩鲜明；前一句写静景，后一句写动景，动静结合。 本诗表达了对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。第三联的“时倚”、“远看”再现了诗人安逸洒脱、怡然自乐的心情。尾联以於陵子自况，暗示了自己隐居的原因。 辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠， 秋水日潺湲。 倚杖柴门外， 临风听暮蝉。 渡头余落日， 墟里上孤烟。 复值接舆醉， 狂歌五柳前。 这首诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。 诗词鉴赏艺术手法——动静结合 《辋川闲居》 王 维 一从归白社，不复到青门。 时倚檐前树，远看原上村。 青菰临水映，白鸟向山翻。 寂寞於陵子，桔槔方灌园。 诗词鉴赏艺术手法——动静结合 　　诗词中静动的出现，无论是明显或是隐寓，总是为着造成特定的艺术氛围，产生强烈而深刻的艺术效果。它们有时看似相反，而实则相成。创造“静”的世界，并不是容易的事。 　　王维在他的田园诗中不仅注意色彩的浓淡，而且也注意音响的显隐，他能从不同的画面中传出各种不同的音响，就像电影中的配乐，或有、或无、或隐、或显。 　　《鸟鸣涧》这首诗就是这样：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。” 　　诗歌采用了两种不同的写静手法，花落、月出是以动态写静，鸟鸣是以声音写静。两种手法的结合，既使诗显得有生机而不枯寂，同时双通过动凸现了春涧的幽静。 　　动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾的双方总是互相依存的，在一定的条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。 　　诗中静与动的出现，是现实生活的真实反映。自然界的事物，无论山水草木，阴睛雨雪，总是时动时静，不可能总是一个样子的。 　　再看这样一首诗《田家》（华岳）：“鸡唱三声天明，安排饭碗与茶瓶。良人犹恐催耕早，自扯蓬窗看晓星。” 　　诗中说，天还未亮，妻子已为丈夫安排好了食具，但转而一想，现在催他下田耕种可能时间还早吧，于是扯开茅屋的窗子，望一望天色，看究竟什么时候了。这是动中有静，以静写动的一例了。 　　苏舜钦有一首《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。” 　　诗写从在船中所见淮河情景。前两句写白天行舟所见，后两句写“晚泊犊头”所见。春阴天低，望似垂垂欲下，两岸草色青青；因为是行船淮中，船在动所以“时有”“幽花一树明”，画面在变动，但给人以静的感觉。又是动中见静，以静写动。后两句说“晚泊孤舟古祠下”，看见的是“满川风雨”——风声、雨声；“看潮生”——潮涨潮落，一片喧嚣。画面虽没有移动，却给人以动的感觉，是静中见动。 　　可以这么说，一首诗，静动结合得和谐完美，就会产生艺术感染力；进而言之，一件事物能给人留下深刻印象，往往是既靠视觉也靠听觉的。