文艺中兴时代的音乐[资料] .ppt

文艺复兴时期的音乐文化 袁亚妹 文艺复兴时期的音乐 一、 概述 1、定义 2、社会状况 3、艺术发展 二、文艺复兴时期的音乐文化（重点） 1、时代划分 2、音乐理论方面 3、新的音乐观念的形成（重点） 4、音乐家来源及社会地位 5、意大利在音乐领域的重要地位 6、新的音乐题体的出现 7、科学技术发展对音乐发展的推动作用 三、小结 文艺复兴时期的音乐（1450－1600）概述 1.文艺复兴（Renaissance）一词的定义 2.社会状况—— *基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思产生了新的思想** *文艺复兴最具影响力的思想潮流 ———人文主义** *封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的城堡和采邑转移到城市 *宗教改革形成了“新教”** 3.文艺复兴时期的美术** *** 文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。 第一节 文艺复兴时期的音乐文化 一、西方音乐史中关于文艺复兴的时代划分 早期（1430—1490） 中期（1490—1560） 晚期（1560——1600） 二、音乐理论方面 1、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍 出来。 亚里士多德《政治篇》 柏拉图《国家篇》、《法律篇》 2、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的新观点 卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴** 第一节 文艺复兴时期的音乐文化 三、新的音乐观念——（重点） 1、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的** 2、音乐是一种自律的艺术** 3、音乐应当表现情感** 四、音乐家的来源及社会地位 贵族小教堂、教会大教堂 教士（主体）、游吟艺人（俗人） 五、意大利成为欧洲15世纪中后叶音乐发展的重要国家 1、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为丰富的世俗音乐生活。 2、音乐家的世俗化倾向 如：蒙特威尔第、拉索 曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》 第一节 文艺复兴时期的音乐文化 六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不断出现。 *音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧） *法国尚松、意大利牧歌等。 *各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲（allemende）、库朗舞曲（courante）等 曲例：琉特琴舞曲 七、15世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“音乐爱好者”阶层的出现。 音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式 第一节 文艺复兴时期的音乐文化 课堂总结 概述：定义——形成的社会原因（人文主 义）——在艺术方面的表现 音乐文化：音乐理论方面——新的音乐观念的形成——音乐家社会地位——意大利——新的音乐题材的出现 作业及思考题 1、为什么“新艺术”时期不能被视为文艺复兴时代的开端？ 2、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？ 第二节 英国音乐的影响 一、历史背景 二、英国音乐特征 1、与民间音乐联系密切 2、不完全谐和音程广泛应用 三、邓斯泰布尔 生平——经文歌创作——历史地位 第三节 勃艮第地区的音乐 一、勃艮地乐派定义 二、代表人物 1、杜费 （1）生平 （2）音乐创作 （3）音乐风格 曲例：杜费《脸儿苍白弥撒曲》的羊羔经 2、本舒瓦 音乐风格 第四节 佛兰德乐派 一、佛兰德乐派概况 1、定义 15世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 法—佛兰的作曲家（Franco—Flemish composers）。 2、主要代表人物 1450—1490年：奥克冈、比斯努瓦； 1480—1520年：若斯坎、奥布里赫特、伊萨克； 1520—1550年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒； 1550年以后：拉索、蒙特 3、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响 第四节 佛兰德乐派（二） 二、佛兰德乐派的重要作曲家 1、奥克冈（1425—1497）——第一代作曲家 A、主要成就——弥撒曲的创作 B、世俗音乐尚松的创作 曲例：奥克冈《Mi—Mi弥撒曲》的《羔羊经》 2、若斯坎（1440—1521）——第二代即文艺复兴盛期的作曲家 A、历史地位 B、主要成就——弥撒曲的创作特征 （1）传统——是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 总结。 （2）时代性——为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。 音乐的旋律性增强；“模仿弥撒” （3）自由定旋律弥撒 曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》 第四节 佛兰德乐派（三） 3、奥布里赫特（1450—1505）——