现代纤维艺术的审美思考.pdfVIP

【艺术理论】 【81张道一．工艺美术研究．南京：江苏美术出版社．1988年． 詹 伟：景德镇陶瓷学院湘湖校区设计艺术学院 【9】方李莉．新工艺文化论．北京：清华大学出版社．1995年． 责任编辑：唐宏峰 现代纤维艺术的审美思考 林迅 本文对现代纤维艺术审美过程中所产生的心理反应进 理论上进行探讨。 行分析研究，提出了现代纤维艺术审美过程中的异质同构 现代纤维艺术的审美经验与艺术心理学中的异质同构 现象。从现象入手，讨论了它的审美特征以及审美实现的 论有着紧密的联系。异质同构是艺术审美活动中存在的 成因等问题，试图通过对审美活动的探讨，促进纤维艺术 一种心理现象，异质同构论是格式塔心理学派在解释审 的创作。 美经验的形成时提出的理论。这种理论认为，在外部事 物，艺术式样，人的知觉(尤其指视知觉)组织活动(主 要在大脑皮层中进行)以及内在情感之间。存在着根本的 一、现代纤维艺术的兴起 统一。它们都是力的作用模式，而一旦这几个领域的力的 1．纤维艺术的概念 作用模式达到结构上一致时，(异质同形)就有可能激起 纤维在这里指的是纺织编结所采用的多种原料。然而 审美经验。 它一旦经过艺术家带有目的性的艺术创作之后，就被重新 组合相互穿插，形成多种不同的结构形态。呈现出有意味 的视觉形象。这时的纤维已不再是原来意义上单纯的理化 属性。它已包含着人的主观审美意趣和情感。此时的纤维 因已具备艺术的审美意义，故被称之为。纤维艺术”。 20世纪兴起的纤维艺术是以壁挂和壁毯为代表的． 壁挂是继雕塑之后又一种三维空间艺术，又称软雕塑，它 结合了现代工艺手段和现代审美意趣，形成一种独特的表 现形态；而现代意义上的壁毯则是立足于传统壁毯基础。 而又对传统壁毯的缺陷进行反省而发展起来的。现代意义 图一l保加利亚马林．万班诺夫(万曼)壁挂作品 上的纤维艺术，采用精巧的编、织、割、剪、绕、挂等多 外部自然事物和艺术形式之所以具有人类的某种情感 种技法。给人们提供了新的视觉样式。并以其特有的艺术 语言介入了现代艺术的行列，它不仅作为一种独立的艺术 性质，主要是外在世界的力(物理的}和内在世界的力(心 理的)在形式结构上的“同形同构”或异质同构，这两种 样式而存在，同时也成了当今建筑艺术不可缺少的室内装 饰品。I参见图一1) 结构之间质料虽然不同，但由于它们的本质上都是力的结 2，审美特征 构，所以会在大脑生理电力场中达到合拍，一致或融合， 任何一种艺术样式，在形式结构上都有其自身的构造 当这两种结构在大脑力场中融合和契合时，外部事物(艺 特点。在审美方式上也体现其独特的性质，这是各种艺术 术形式)与人类情态之间的界限就模糊了．正是由于精神 门类之间相互区别的标志。也是该艺术门类存在的理由。 与物质之间界限的消失。才能使外部事物看上去有了人的 情感性质。 与其它艺术门类相比，现代纤维艺术是--t-J年轻的艺术。 如何引导人们正确地进行艺术创作和审美，避免盲目模 鲁道夫·阿思海姆通过大量试验证实，人的情感生活 仿，寻求自己的艺术表现语言和风格等一系列问题。需在 实际上是一种兴奋，是各种心理要素(意志，思想。想