现代主义建筑时空观的由来.pdfVIP

__l目_目i19．； ； i糯。c．。。A。，o。。M ·综合论述· 现代主义建筑时空观的由来 of ofModemArch汁ecture originSpace—timeConception 杨晓龙 YangXiaoIong 中图分类号 Tu—024 文献标识码A 文章编号 1 003～739X 2005 06一0034—04 摘 要 相互贯通渗透的室内外空间、 解放了的空间，以及将时间和空间的相互 筑的特例，社会条件的局限使古人不可能对此作 将时间和空间的相互关系引入建筑的现 关系引入建筑是现代主义建筑的特点之一。古 深入思考和系统的理论归纳，只能偶尔设计出超 代主义建筑时空观是现代主义建筑的特 罗马之前，西方建筑注重建筑的外部形式，外 越时代的作品，真正突破传统、有意识的革新尝 点之一。该文分析这一新时空观产生的 部空间塑造已有很高成就，但是由于当时建筑 试到19世纪末期才出现。首先体现于其他艺术 科学、技术、文化背景，介绍其他艺术 只能使用原始的梁柱结构体系，室内空间的塑 领域，然后才体现于建筑领域，可以说，在某种 领域，以及建筑师们对现代主义建筑时 造受结构体系的限制，并没有取得突破性的进 程度上，是其他艺术领域时空观念的创新启迪引 空观的探索。 展。直至古罗马时代，由于火山灰混凝土的发 导了建筑领域时空观念的创新。 关键词 现代主义建筑时空观空间 明以及因此产生的拱券技术发展，罗马人摆脱 时间 运动 2罗丹在雕塑艺术领域对空间观念创新的探索 了连续承重墙造成的封闭而单一的空间，创造 A啪ctThe 了复杂的室内空间。后来，文艺复兴时期发明 在传统雕塑艺术领域，艺术家始终没有打 spac争¨meconce洲on 的透视法使画家可以在二维的平面画布上描绘 ofModernArchjtecture，the 破空间的限制，只是把雕塑作为一个在周围空 interDenetrationOfinnerandouter 间包容下的相对连续的体量来处理，虽然雕塑 三维立体图像，这一发明也用于建筑，建筑师 andthe beween space reIationshIp 们利用它来推敲建筑设计的空间效果，这无疑 已经具有了空间感和运动感，但仍然是空间中 spaceand“menarchit∈xmIre，is0ne是建筑空间设计的一大进步，不过并不是革命 的体量，运动也仅限于形体的动态和姿势暗示。 the of rn 0f charaCteristicSM0de性的变革。直到20世纪初期，现代主义建筑室 Architecture．ThisarticIeanaI、，zesthe 内外空间的相互贯通和渗透，以及时问因素的 and scientific，teChnicaIcuItural 引入才引起建筑设计中革命性的变革，而这一 ofits backgroundgeneratiOn， 变革又是和19世纪末20世纪初的科学、技术、有不同的姿态和表情。这座雕塑具有非正统的 in№duces廿1ereSearchonmesDac争 文化背景及其他艺术领域的探索分不开的。 空间组合，6个人物散开布置，强调了其间的空 time rn cOnceDtiOnOfⅣIode Architecnlrebvarch计e哺andnO价er 1 古代对建筑中时空关系的早期探索 arf啪Ims． 统雕塑的挑战。在这里，空间不仅围绕着形体， WordsModern 早在建筑被看成是雕塑或者是容身的简单 而且存在于形体之中且相互渗透，颠覆了传统 Key Architecture， 容器的古代，人们就对建筑中时间和空间的关 的实体和空间之问的关系。在20世纪的艺术领 Space州meConceptbn，Space，11me， M0vement 系有了无意识的探索。有翼人首牛身像拉马苏 域，分散的体量和渗透的空间逐渐发展成为惯 1amassu 图1 ，约建于公元前720年，是亚常的雕塑手法，《加莱的义民》贝U是第一座进行 述宫殿建筑入口处的墙角装饰。最早的拉马苏 了这种革命性变革的重要雕塑作品，成为新时 在公元前9世纪初就出现在尼姆鲁德，但这个拉 空关系的先行者。 马苏与众不同，它有5条腿，因而随着人们观察 3 摄影和电影对时空观的贡献 角度的不同而呈现出不同的形象，人们走向建 筑大门时，见到的是直立不动的正面形象，走 到大门侧面时，见到的则是缓步前进的侧面形 室第一次成功拍摄了所谓的“活动照片”，即通 象，这使墙体的正面和侧面具有不同的时空特 过连续拍摄记录人的动作，使一组照片具有时间 征，这种随着人的运动具有不同空间视觉体验 连续性，具备初步的时间特征。这是同时使用多