理查·施特劳斯艺术歌曲与声进行的艺术特征.pdfVIP

理查·施特劳斯艺术歌曲和声进行的艺术特征 马玉峰 [摘要]理查 ·施特劳斯(RichardStrauss1864-1949)是十九世纪末二十世纪初最重要的作曲家之一，是 德奥晚期浪漫主义音乐的重要代表人物，艺术歌曲是他创作的重要艺术形式之一。本文通过对歌曲和声进 行中各种根音关系和弦的艺术处理及线条化和声的艺术处理两个方面的论述，揭示了作曲家在和声进行的 处理方面个性化的艺术特征。 马玉峰 燕山大学艺术学院 例3-3：春天 tJ —／， 、、 、t #J．|j．I； 坛：乒=≮I： |#零：≠=≮事雾 z oj，盘：I } 一． #睁：乏!华； }#卑垃：～ 舜，i· i -万ko卜■； }，2蛋#!t±= 一。_芝}； t】 ～l 一 ——●、 一阜： 肇： -．Irq： 薹毒虫L 疆萏；众主；；!： ～潦啤二至· l· ’ ：后． 上例选自{ 性，深 低音四度下行采用变格进行到主和弦。终止中比较极端的这种变格进行的运用，极具个性化和声色彩 刻地表现了歌曲的艺术内涵。 2、三度根音关系 三度根音关系和弦的进行在他的艺术歌曲中运用较多，这种进行的主要特点是和声进行的力摩弱于 四、五度关系，却赋予和声进行更多的色彩变化，尤其是变化音体系的三度关系和声进行更能体现鲜明的色 彩变化。非常适合表现抒情、诗意、浪漫的意境，。理查·施特劳斯艺术歌曲中不乏对这种情感、意境的描绘， 所以运用三度根音关系和弦的进行更容易使作曲家达到其艺术表现目的。 例3-4 和声进行。在本首歌曲前奏开始的九小节里，也连续运用了T—TSVI—s的下三度根音关系和声进行，尾奏中 又两次出现了T46一tsVl46的大三度根音关系和弦进行。作曲家采用大量的这种三度关系的和声进行，而且 又是以协和的大、小三和弦为素材，并插人大小调式交替和弦，赋于了音乐太多的色彩变化。 例3—5：玫瑰色丝带 ·194· U ^¨* ／ r．。1_—h— I二杂。JQ -‘ I 一 一’、I d— _…J_l-l I……l J {固”母d 尸 I -一Id …●I…I ； ；一jB：芒 ，～一 — ／r、一 U r‘≮ 一’I，拿； r r T ‘ —一／ 们霉 广1门毒 厂门蠢—口b嗨