明清书画的材料装裱与鉴定.pdfVIP

南 方 文 物 RelicsFromSouth 2001年第3期 明清术画的材料、装镶与鉴定 李本明 中国传统书画以呈、颜料、绢、纸为载体，然后通 明人使用的书画织物底子，除绢外还盛行用 过装裱，将中国传统审美情趣的造型美、色彩美、线 续。绢是经过加工上矾浆，性坚的生丝织物。续是一 条美、材料美、结构关、实用美、装饰关融为一体，独 种经过加热熬炼，除去其纤维和蚕丝汁液，性软的熟 创了中国书画材料、装裱形式华丽而沉静、高雅而精 丝织物，这是绢与续最大的区别。续的正面呈斜纹 致的艺术关，使之成为中华民族传统文化之 “国 状，平滑光亮，反面呈方格状，用作书画之前，需涂胶 粹”。 液，墨色才不至于渗透太快。明早期成化、弘治年间， 中国传统书画材料墨与色的应用，在唐以前一 沈周等人曾用素续(俗称板续)作画，至万历、天启、 般多以矿物质为主，其色彩艳丽、金碧辉煌;唐以后 崇祯年间则广为流行，王铎、傅山等人喜用素续或花 逐渐利用植物颜料，至近现代颜料的种类更为复杂， 续作书法卷轴。清康熙朝以后续本书画很少见，晚清 其所用的化学颜料，虽品种多，色泽艳，但不及古代 时一度再现，但未盛先。 天然色彩保持时间长久。因其时代特征变化不明显， 前人对古书画绢的断代有宋元双丝绢 (双经穿 尤其是明清时期各种材料并用，很难以它作为书画 一纬)、明清单丝绢(一经一纬)说，事实是历史上制 断代之可信依据。而纸绢则因各时代加工工艺技术 绢的工艺没有太大的变化，双丝单丝前后代都可以 的不同，以及时尚和书画家个人喜好有别，则可作为 见到，因此，只能从绢的加工方法、质t的精粗优劣 书画鉴定断代的参考。了解绢纸的时代特点和一些 去识别。明代书画使用的绢质盆差异很大，宫廷画家 书法家的喜好，可为我们鉴别那些利用后代绢纸伪 用绢细密匀净.但不及宋画院的贡绢质t。而吴门画 造前代人书画的情况提供依据。 家文征明、沈周、唐寅、仇英等所用的苏州地区产绢， 中国书画装裱艺术源于对书画的保护，便于观 其细密精良可超过当时的贡绢。有一种稀疏如罗纱、 赏之目的，中国书画的墨润、色泽、笔妙，一经装裱则 粗如夏布的绢，可在明中期弘治、正德、嘉靖年间郭 生色增辉、神采飞扬，即使是残破旧画装裱亦能使其 诩、张路等人的作品中见到。明末天启、崇祯年间还 整旧如新，重放光彩。装潇艺术在中国起源很早，它 有一种粗绢，绢丝不匀，粗细相差甚大，张瑞图、王夫 随着中国历代书画形式的演变，随着人们审美情趣 之等常用其作书法。明末开始绢续的加工采用了研 以及材料的不同，在技术、形式、材料、方法、审美等 光法，即在绢续上涂刷胶矾后用石头在绢上碾磨，这 方面产生了不同的差异和变化，这些也恰恰成为我 种绢表面发亮又极平整便于行笔，无论书画均不透 们对书画鉴定的辅证。 墨，尺寸亦大，因经石头捶平碾成扁丝，看起来不显 在现存的古代书画作品中，明以前的实物真迹 得特别稀疏单薄，但脆化极快，寿命不及古绢的十分 已是风毛麟角，很少见到，所能见到的多是明清之 之一。这种研光绢直到清末咸丰、同治年间的书画中 物。下面谈谈明清书画材料、装裱形式特点以及鉴别 还可见到。 特征，供书画收藏爱好人士参考。 清代贡绢尤其是康熙朝贡绢则非常精美，面幅 一、明清书画材料与鉴定 宽，故可作大幅宫廷画。清代早晚期书画用绢质量相 从历史文献及考古材料得知，书画材料以织物 差很大，清初苏州、嘉兴产的丝扁平滑的吴绢和浙江 为底较用纸为先。由于时代不同，其绢帛的加工有生 产的圆丝厚密的耿绢都十分精美。但越后其质量则 丝、熟丝之别，其工艺有单丝、双丝和粗细之异。 越劣、越薄，甚至呈透明状。清代还有一种很粗糙的