光线与色彩的画面表现.ppt

色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的美系。即在画面的整体色彩构图中处理重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部容纳细节。 五、画面的色彩构图 （二）色彩的布局 第四节 色彩的感情倾向与画面表现 (1) 照度变化大,以及与之对应的地面景物亮度变化快。 (2)日出、日落时的太阳色彩往往呈现橙红色、金黄色。 (3)日出、日落时阳光色温变化也很快。 (4) 太阳的亮度远大于地面景物,并形成一个较大的亮度反差。 * (1)画面中大面积的暗色调,背景为深灰色, 呈现低调效果。 (2)面面中具有高亮度和低亮度部分, 亮度反差大于昼景。 (3)天空色调偏蓝呈深蓝色调,并与地固有一定的亮度间距。 (4)室内夜景的灯光照明下色调偏暖,室外夜景偏青灰色或蓝色 * （1）拍摄夜景的最好时机不是在天黑以后，而是在太阳刚刚落山后不久，天空和地面景物还有一定的亮度时。 （2）拍摄夜景时,如果画面内有强光光源,应避免镜头急速的运动,特别是横向运动,防止彗尾现象,破坏画面美感。 （3）逆光拍摄时防止强光直射人镜头而造成的嗤光现象。 * （四）雾天 （1）雾是由水蒸气形成,具有较高的反光率。 （2）雾可以造成强烈的大气透视效果,它不仅能 形成景物的丰富层次,有效地表现空间深度 （3）雾能改变被摄体的形态与表面结构的清晰度, 改变物体的明暗反差和色彩饱和度。 1.特点 （四）雾天 2.注意事项： （1）表现雾景一定要选择暗前景和暗背景,通过明暗对比夹(衬托)出雾的形象。 （2）拍摄时要注意控制曝光量,特别是不要曝光过度,使雾的形象“虚化消失,失去雾天的特点。 （四）雾天 （3）在雾天阳光初露时,一束束光线穿过雾层照射到地面,构成一种绚丽神奇的景观,此时是表现雾景最好的时机。 （4）由于人的皮肤和服装的反光率不如雾高,因此在雾中常呈现消色色调或剪影效果。 2.注意事项： （四）雾天 四、户外几种大场面的光线选择和表现 （一）江、河、湖、海 1.水面具有较高的反光率。 2.水无定形且变化无穷 。 3. 在顺、侧、逆光线照射下,其水面颜色不一样。 4.平静的水面还容易受环境光线的影响。 （一）江、河、湖、海：特点 四、户外几种大场面的光线选择和表现 1.充分利用不同光线来表现水的特点 2.以水面作为基准暴光量 3.利用倒影进行表现 四、户外几种大场面的光线选择和表现 （一）江、河、湖、海 ：拍摄方法 1.特点：景物反光率比较平均、色调比较一致。 （二）沙漠、丘陵、草原、黄土高原 （二）沙漠、丘陵、草原、黄土高原 1.特点：景物反光率比较平均、色调比较一致。 2.注意：光性和角度、景物的色调和形状要有变化 四、户外几种大场面的光线选择和表现 五、日出、日落的拍摄 （一）特点 1.景物亮度变化快 2.色温低，呈暧调子 3.色温变化快 4.太阳与景物的反差较大 （二）注意事项： 1.色温控制 2.暴光控制 3.当太阳作为主体形象时,不宜做剧烈的运动。 五、日出、日落的拍摄 1.用反光板提高暗部亮度 2.降低直射光的照度 3.使用中性滤色镜来相对提高暗部的亮度 4.对反差较大的景物进行分别拍摄 5.改变拍摄角度，运用顺光进行拍摄 六、景物亮度间距大条件下的光线处理 第三节 人工光的画面表现 一、人工光简析 （一）优越性 1.光位易于控制 2.光线亮度可调 3.照射范围可变 4.色温随意改变 5.不受客观影响 （二）人工光的弱点 1.光线射程较短； 2.装备、线路和附件复杂、繁琐,携带不便; 3.场合中一旦没电,将无法继续正常工作； 4.由光效和色温有时不够稳定。 一、人工光简析 （三）人工光的种类 1.散光灯 2.聚光灯 3.电瓶灯和电池灯 一、人工光简析 二、室外人工光运用 1. 对画面中局部自然光效作出修饰、改善和调整 2. 调整景物亮度间距和亮度范围 3.摹拟某些自然光效,以达到一定的技术要求和 艺术效果 三、室内实景的人工光处理 （一）主光光位的确定 1.确定主机位 2.考虑被摄主体人物活动的主要区域 3.根据场景的光源特点，以形成某种特殊气氛。 4.根据情节及表现意图的需要。 1.创造梯次亮度 2.创造空间层次 3.防止强光反射 （二）利用人工布光创造空间感 三、室内实景的人工光处理 四、室内人物的光线处理 1.三点布光—人物照明的基本方法 主 辅 轮 光性：硬光或柔光。 光具：聚光灯或泛光灯。 水平角:30°-45° 垂直角:30°-45° 水平角：10°-20° 垂直角：0°-20° 光性：柔光 强度：与主光比为1：2 光具：散射灯 2.不同景别的人物光线处理