法国——海报之国.pdfVIP

维普资讯 毒国一海报之国 叫_CE—COUmTlY0F阳SⅡR 在平面设计展览中，海报占有特殊的位置。从规模上看，它要比邮票设计和书籍的封面设计更具有代表性。尽 管海报一直被广泛应用，但自华沙海报双年展后，世界各地的海报双年展才相继蓬勃发展。双年展上展出越来越多 的设计师自我推广海报及有关生态的作品，但这些作品甚少放到街头，人们离真实的街头海报还很远…… 一 方面，街道成了广告的天地，而不是平面设计师的天地。另一方面，海报不再是广告专用的牌匾。事实上， 海报展和街头海报之间有一个非常大的差距。我想起六七十年代的波兰，墙上满是令人惊奇的海报，展览是在街 上进行的，社会性、尤其是文化性的海报琳琅满目，标新立异。现在所有的这一切都消失了，波兰变得和其它国 家一样，广告已经占据了整个街头。在一些国家，如德国、荷兰、瑞士，我们可以看到一些高质量的海报，尽管 它们印数不多。 可能我是沙文主义者，我认为法国是世界上海报作品最多的国家。当然，从传统上来说，法国一直是一个海 报和海报设计师的国家，如TOULOUSELAUTREC，CASSANDRE，SAVIGNAC……尽管广告发生了很深的变化，但海报 仍然是使用非常广泛的媒介。70年代之前，只有国家性的大型广告活动，随着交流活动的日益增长，现在所有的 人都想交流，每个城市都想有自己的交流。 在法国，张贴海报的展示架和世界上其它地方是一样的，一部分是1．8米x1．2米，另一部分是3米x4米。海 报通过这种面积不大但费用昂贵的方式加入到了广告活动的行列当中。展示海报所用空间的费用比制作海报本身 维普资讯 维普资讯 的咸率要昂贵得多 另外鸯报公司需要得到城市 允许才能安置展示絮 所 海报公司毽设7 种方法 这种 法有助于奄报的制作 他们建谊市礁府免费使 展示架的一面 适行自我宣传 展示社会和文化蛆鲠，而 是付费的 用采宣传广告活动 我 在 个掮有7 ^j构小城市．那 就有25个3米x4米和lOO十18米x1 2 6展 架，这些展 紫 来宣恃 些体育 垃害礼文化监事 也咕满T目样多的j报 这些海报一般都 自一 些r告廿司 旦商时它们也是由 些平而设计师和插图师创作出束的 技术 进步使海报的艘 脾低 质量提高 所以银窄景被生意上的台 ^ 剧院 博忉馆等接受 通常都是 些小量的日也丝E版本 (100到290杯J，藐们 吾稚z为 式钔海撮 有可能是的 或许遗并不由需我采谈 论或定义它 但是最可 肯定 在法国 海报§书巢砷特 即使这种媒体看上去过时了 在另一 世纪 它仍 然是平商表达方式 种简洁的奇妙的运用 在向fgirl~述注国海报体系曲司时 我尽力向大家阐述为什 海报仍IE是 种生动的街头媒介 并且使太家 明白 正是在这种瞎现T 使平面世计 的创作 自我表迭 夏在平面酿计杂 和展览会以外看到自己的怍品成 为可能 这就是符文海报 税L944 出生于法目 列塔尼 E中 帮 张海报确 的说 是海报 是由LO~OOt鳍制的 自墙 当 时我只有4岁 中学毕业z后 鞋到B祭举 艺术 同时自 海报设计 我的首惟海报印 于1969年 1968年巴 黎爆发的学 命使最意识到了崭报的 ]垦 }对波兰海报 喜爱，有一年的时 傥放弃7教书 在毕沙美 求学院跟~HenryKTomaszewsKi教授学 海报谩r 在运位 师 影珀下 使我对自己的作品有7新的看法 1972 年她 目布列蜡尼担任教授 在这十偏证省衔和非常简陋 越术条件T 我创作出7十^风格的海报 我成功的 创作出西洽 社会和文化娄多等 型海报 这些海报发表干平面设计杂志上 并在许多国际活动中展出 包括华 沙海报双年展等 1g79年我为GraDhis海报年喜 作7封 设计 1987年我酌个人展在E黎海拯博蜘馆举行 这 次展览让我有机会持作品集结成书蔓最 1990牟裁成为AGI会员 l99g年我的作品仍IB关注最沽 社会和文化领 域 而与 告界嚣肯联系 技 革命莹得我们有机会剖作^帐的海报 它 下再但仅是被强贴在墙上 雨是用各 种特殊的 慑清晰的；现持 盘 睬海报设计2 我也M睾犏辑 号标忐设计和 版铷插目等摇*的平 设 计 {文 ／法国设计师札AINLE0E『RNEC)