当代文学史2.pptVIP

二、柳青及其《创业史》 （一）柳青 （1916-1978）陕西吴堡人。 此前创作有《种谷记》、《铜墙铁壁》等。 50年代长期在陕西长安县皇甫村，参与农业合作化，为写《创业史》作准备。 《创业史》原计划写作四部，1959年发表第一部，并于1960年出版单行本（中国青年出版社），文革结束后，又出版了第二部的上卷与下卷（前四章）。亦属未完成的作品。 （二）《创业史》的内容、主题及评价史 “这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。” ——柳青 两个矛盾对立的阵线： 一方是走互助、合作化的“共同富裕”道路的梁生宝等贫雇农 一方是富农姚士杰、富裕中农郭世富、追求个人发家的郭振山 处于二者之间的是，以梁三为代表的徘徊犹豫的旧式贫雇农。 小说第一部出版后，评价热烈。 开始是赞扬一片，集中在两个方面：1、反应农村广阔的生活 ；2、塑造了以梁生宝为代表的新型人物的“艺术典型”。 论争：谁写得更好？（谁是典型人物） 论争开始于邵荃麟，严家炎的加入 邵、严的观点，受到了包括柳青在内的大多数人的批评反对。 第 章 对历史的重构 第一节 革命历史小说 一、宏大的重大的革命史书写：追求史诗性 杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、罗广斌等《红岩》、欧阳山《三家巷》 二、革命战争的另一个角落：生活化的叙述 孙犁《山地回忆》、 茹志鹃《百合花》、 峻青《黎明的河边》、 王愿坚《党费》 三、革命史的传奇书写 《吕梁英雄传》（马烽、西戎）、《新儿女英雄传》（孔厥、袁静）、《铁道游击队》（知侠）、《敌后武工队》（冯志）、《烈火金刚》（刘流）、《林海雪原》（曲波） 四、知识分子成长史 杨沫《青春之歌》 五、历史小说 １、并不直接表现现代革命运动的“革命历史小说” 如姚雪垠《李自成》 用“历史唯物主义与辩证唯物主义”来认识和剖析封建社会。 ２、主流之外的“象征性”叙述 陈翔鹤《陶渊明写＜挽歌＞》、黄秋耘《杜子美还乡》、冯至《白发生黑丝》、陈翔鹤《广陵散》 第二节　异端的存在 一、最初的“异端” 萧也牧《我们夫妇之间》 路翎《洼地上的“战役”》 三、青年作家的朝气 十七年散文 一、散文概念的收放与变化 （文体与内容） 50年代初 双百时期 60年代初期 二、散文作家 形成了以散文为业的作家群 刘白羽、袁鹰、魏钢焰、秦牧、碧野、菡子、郭风、柯蓝、何为、陈残云等， 老作家巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华，吴晗、邓拓、翦伯赞等 三、三大散文家及其创作模式 1、杨朔： 《香山红叶》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》 2、刘白羽： 《日出》、《长江三日》 3、秦牧： 《古战场春晓》、《社稷坛抒情》、《土地》 四、杂文及杂文家 徐懋庸 邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 五、“文学史”外的散文家：周作人、周越然、郑振铎、唐弢、路工、谢兴尧、阿英、黄裳、谢国桢 戏剧 发展概况 戏剧是综合艺术，剧本是基础，但与公众直接接触的主要是演出。戏剧演出的成功其实并不代表戏剧文学的成功，虽然，“好戏”必有不是很差的剧本。 戏剧本来就是大众艺术，有很强的群众性。建国后，是人民当家作主的时代，为普通民众所喜闻乐见的戏曲自然也就得到重视。另外，在旧中国，演员的社会地位很低，到了新社会，演员的社会地位一下子得到提高，尤其是普通的下层演员，从“下九流”转化为“人民的艺术家”，热情自然高涨。这一点，可以新凤霞的回忆为例证。 但这只是问题的一个方面，另外一面就是很多优秀的传统也在计划专制体制中消失至于失传了。见《伶人往事》。 戏剧繁荣的另外一个原因是，受众面广，政府正好拿来作为宣传品，演员也乐于为此“工作”。于是才有后来的“样板戏”。 一、当代戏曲的改革 二、当代话剧的新变 1949年7月召开的中华全国文学艺术工作者第一次全国代表大会上，分别来自国统区和解放区的话剧工作者，就实现了一次大聚合。为庆祝这次大会的召开，戏剧界举行了盛大演出，仅话剧演出就达10余台，其中既有来自解放区的《红旗歌》、《喜相逢》、《反翻把斗争》等，也有来自国统区的《等因奉此》、《南下列车》等。会后，中华全国戏剧工作者协会宣告成立，戏剧家田汉被选举为主席。 话剧团体 一九四九年四月 　中国青年艺术剧院在北平成立； 一九五零年一月 　北京人民艺术剧院在京成立； 一九五零年四月 　中央戏剧学院在京成立； 一九五零年八月 　上海人民艺术剧院在沪成立； 一九五三年五月 　中国人民解放军总政治部话剧团在京成立 历程： 1949-1