纪录片诗性之维.docVIP

加入人人网，找回老朋友，结交新朋友。 加入人人网 分享 返回分享首页? 分享 一篇旧文：纪录片的诗性之维 来源： 单佐龙的日志 中国新纪录片系列谈（一）： 翻出一篇旧文，关于中国纪录片难得的好论文。请诸位翻看。 不是跟随，乃是独立反思。 纪录片的诗性之维 ——兼论吕新雨教授的纪录片理论 我们可以冷漠地将音乐分解为若干模式，或者如同心理分析师一样将梦分解为逻辑。但是，我们也可以更热情一点，醉心于音乐的节奏。它令我们或翩然起舞，或心湖荡漾。从中我们可以收获一种感受。这其间一个以感性方式表现出的世界被揭示了出来。 ——安德烈·巴赞[1] 1 　　回顾中国纪录片的发展历程，上世纪90年代无疑是最为引人注目的一段。其间纪录片创作的理念、方法变化之巨堪称空前。早在1993年，中国传媒大学朱羽君教授在一篇题为《屏幕上的革命》的文章中，称纪录片《望长城》（1991）所带来的是电视声画语言上的一场“革命”。[2] 十年之后的2003年，复旦大学的吕新雨教授在其影响甚远的著作《纪录中国——当代中国新纪录运动》中，以“新纪录片运动”的概念统摄其对于90年代以来的纪录片发展历程的解读。[3] 细读两位学者的著述，不难发现其实他们言说的角度相去甚远，核心观点甚至全无交集。但他们所引用的核心词汇——“革命”、“运动”，却共同昭示了90年代中国纪录片所经历的是何种规模和程度的一场变化。 几乎与中国