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武汉雕塑厂 湖艺雕塑艺术有限公司整理 传统陵墓石雕艺术特征浅析 南朝是中国封建社会分裂乱世的时代，政权的频繁更迭，北方民族大量内迁，中原士 族逃亡江南，江南细腻的文化与北方豪放的文化相互融合，在一定的江南区域文化内，依然 固执地因袭旧制，于是出现“未政其化”的一脉相承的孙吴制度。尽管社会的形态与当时的 文化形态并不完全处于谁决定谁的地位，但不可否认的是，大量的豪绅门阀士族开始运用理 性的文化眼光去构建属于自己来世的“自觉”世界，以其提供给自身独特的、妩媚的想象情 绪。当然这种建构也受到民族大融合以及外来文化特别是西域文化的影响，从而造就了南朝 与其他朝代巨大的文化反差和独具风味的“平淡”、“雄健”、“意象”的石雕艺术风格特征。 南朝石雕艺术是一种从人的本性和儒道佛经义中去塑造石形象并运用物质与精神概 念进行传递信息的艺术。它是汉代以来人文精神的升华和解放的结果，把对门阀士族统治的 抗争与玄学通合下的奢华之风全部归于对后世不泯的石雕当中，促使石雕的形象释读转向受 众主观想象空间，而不是解决主体的情感的建构问题。 总之，从南朝的石雕艺术中可以看到，中国的传统文化精神对它的影响是无处不在， 尤其是那屹立在陵墓前的神兽，“那雄健壮美的身躯、形态、轩昂豪迈的气概以及巨大的体 积感和沉雄的重量感，都给人以强烈的震撼力。”这个以独特意象美为特征的石雕艺术，蕴 涵着西方雕刻艺术不可替代的伟大精神，在当下的中国艺术，它内在开启了继承与传承传统 艺术风格化的新局面。 南阳地区的汉代陵墓石雕囊括了地面陵墓雕塑和地下雕塑，不仅有最古老的陵墓石狮 ——东汉石雕天禄、辟邪，还有在陵墓中的建筑构件上充当装饰的画像石、画像砖等石刻。 由于受地域、民俗、生活、情感、传统观念、技法等因素的影响，这一地区的陵墓石雕艺术 反映了汉代美术的风貌，以独特的雕刻技法和艺术表现，在中国美术史上产生了重要影响。 夸张交形是中国传统艺术常用的表现手法，在南阳地区陵墓石雕中更是得到了充分的 运用。汉画像石中的形象都大胆地采用了夸张变形的表现手法，如对奋抵之牛的表现，夸大 骨骼和隆起的脊背，显示出牛蕴含的那种巨大劲力。天禄、辟邪这对传说中的神兽则是艺术 家们凭借自己丰富的想象，参照现实生活中虎、狮、风等动物形象创造出来的。天禄、辟邪 的脊背从头到尾雕刻有圆珠形的椎骨，两边肋骨高高暴起，好象蕴藏着无穷的力量。他们昂 首挺胸，张口鼓腹， 目圆眸鼓，针髭八分，两翼欲展，甸伏于地，美丽的凤尾卷于臀部。 这样的神态动势，使人感到其凶猛中带有温顺的性格。 总的来讲，南阳地区汉代墓葬雕刻中的形象都呈现出古朴豪放的特点，追求整体的生 动而不拘泥于细节刻画，与同时期同类其他地方雕刻艺术有明显区别。这是因为这些墓葬雕 刻的作者大多是民间艺术家，作品自然会流露出质朴、大胆、简洁的艺术特点。正是来自民 间的、无拘无束的造型方式，给予南阳汉代陵墓石雕以浓重的、返朴归真的艺术气息。 作为雕刻艺术的原型，木雕和石雕始终在各自的发展历程中相辅相成，互为交融。在 湖南省南部地区的大部分地方，不管是建筑还是家具，都大量采用木石雕。这些生活中的用 具朴实庄重却不失秀美。细分而言，当地的木石雕主要包含建筑用、家具用以及祭祀用三类。 随着当地木石雕长期的发展和积累，至今已经沉淀出了独有的地方特色。在材质的选 择方面，当地的石雕材质通常采用的是青石、红砂岩石等石料。在雕刻的过程中，也会参考 当地村落依山伴水的地理走势，各种建筑的布置和安放都有着极其合理的布局，保持一定的 高低错落。考虑到保存的长久性，在许多迎风迎雨的构件上大部分采用石雕，例如建筑的外 墙、廊柱等。也因为这个原因，石雕的特点总是比较浑圆厚实，这种风格也影响到了木雕。 除了材质，在刀法上当地的木石雕也非常有特点。比较突出的是在透雕穿洞的工艺中 当地采用的是湘南挖锯，可以任意地扭转角度。而斜口凿刀锋尖细，运转自如。这些工具的 武汉雕塑厂 湖艺雕塑艺术有限公司整理 运用都使得当地从事木石雕的人们技艺显得大气传神。 在雕塑写意和价值取向上，湘南地区的木石雕主要包含夸张造型、神祗意识以及吉祥 祝愿等几方面的特点。头大身小的夸张造型、千姿百态的傩戏面具还有各种家兴人旺、五谷 丰登的用具，都深深地印证了这些特点。