从情爱到爱情——毛尖关学意义.pdfVIP

从“情爱’’到“爱情’’ 罗萌 ＼—l一大学的时候，毛尖在我们心目中就代表传说 关注的，往往正是物质呈现所对应的、或者说它本身即 1飞r中的黑白两道。迄今为止，毛尖的文化批评作 等同于的某种文化功能。在《屁股、帝国大厦和高度孤 y／＼品主要可以分成两类：一类是电影评论，一类 独：谈先锋的“现实”》一文的开篇处，毛尖通过对电影的 倾向于社会批评，面向多元。二者择其一的话，她的影评 物质主题的挪用和莺组达成了一种视觉化的价值判定： 人身份更加为人所熟悉。2003年出版的《非常罪，非常 “‘屁股’、‘帝国大厦’和‘高度孤独’分别是三部影片的 美：毛尖电影笔记》，是一本风格独异的电影评论合集， 片名，它们在电影世界里共享‘经典先锋电影’这个伟大 概括地说来，它以文体自身的美学修为为载体，建立起 又可怜的事实。……这三部影片的名字已在语义学上互 了一套关于电影美学的表达方法，甚至，当文字的通感 相作了诠释：虽然它们都已然如同‘帝国大厦’一样屹立 作用发挥到极致时，毛尖的影评本身足以成为电影作品 在世界电影史里，但是它们都像‘屁股’的身份一样尴 新一种存在形式。而通达感官的精灵文字已然成为“毛 尬，所以注定了‘高度孤独’!”①文章通篇可以概括为关 尖”的一道标签，无论是在面对有形文本，还是更为宏大 于“高度”的言说，在层次上囊括了镜头物象、导演视角、 无形的社会素材的时候。 作品地位乃至观众立场在内，统统经由兼具具象化和抽 当所要评价的文字对象饱含了一种你自身的才能 象化特征的“高度”得以表现，并且形成辩证的相互对照 无法企及的强大能量时，整个过程很可能沦为徒劳和自 关系。所以说，毛尖对于物象的罗列和意义篡改，绝非轻 我嘲弄，而这正是眼下我的感受。《非常罪，非常美：毛尖 薄隐喻的俏皮话，从某种程度来说，它可以引导出一种 电影笔记》定位为“电影笔记”，不管是从行文角度，还是 电影评论的方法论：视觉符号被文字化的同时保存了原 结集形式角度，它都无法被看做一部系统的电影史，但 初的物质『生，评论者进而对符号进行了重新组合和放大， 是，它以一种局部放大的思维方式，镁光灯般照亮20世 并且再度以视觉化的效果将其意义化；由于不同符号之 纪电影的诱人图景；书名应和波德莱尔“恶之花”之意， 间关系的重构，这种意义的最终呈现是富于生产陛的。 篇目涉及对象多为欧美电影，亦包括若干针对中国电影 在篇幅不长的《为什么乌玛不可以抽一支烟?》中， 的讨论。就篇目的内容特征以及分布特征而言，《非常 毛尖采取了非常慧黠的视角，选择电影海报这一中间媒 罪，非常美：毛尖电影笔记》有一种地图式的功效，不单 介进行发散。批评的核心在于《低俗小说》海报的物质细 因为它钩结天南地北串联而成的庞大视觉网络，也源于 节在传播过程中发生的修正和篡改，所要强调的是，虽 各个篇目本身的物质性和指向清晰的符号陛。 然乌玛·瑟曼手边的枪有时会变得不清不楚，但毕竟存 《非常罪，非常美：毛尖电影笔记》的罪与美首先表 在，而她指间的香烟却不见了，“不管香烟多么有杀伤 现在文章的标题上，譬如：《照亮黛德丽的脸!照亮黛德 力，它在实践中是敌不过一支枪的。不过，我要说明的 丽的腿!》、《一个世纪的缠绵：电影世界的同性恋歌》、 是，一支烟确实比一支枪更危险，至少在理论上如此。理 《为什么乌玛不可以抽一支烟?》、《倾国倾城的男人》、 由是，海报中的香烟很容易成为‘信息货币’，而一把枪 《屁股、帝国大厦和高度孤独：谈先锋的“现实”》、《立即 则至多成为黑色图腾，因为香烟是更容易到手的东西， 做爱——库比利克的最后岁月》、《裸体的纽约》、《“对不 所以‘抽一支烟’也就很容易被仿效被年轻人消费，尤其 起，亲爱的，我要杀你!”》等等。标题假设的悬疑色彩和 是在一个意识形态变成图像形态的时代，一个图像不断 冲突关系富于强烈的情节性