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浅谈现代设计中美学的形成 刘承恺 (广东第二师范学院美术系 广东广州 510000) 摘要：当下，如果有一个新的设计作品诞生的话，恐怕人们对 没有运用在家具设计里，相反，他考虑到功能的实用性，因此运 它的出现已不会有太多的意外。因为它与以往的设计都有着千丝万缕 用了大量的直线来设计。这一做法对早期的麦金托什影响颇深。 的联系，沿着时间的线索可以追溯到其根源。可以说，每个新的设计 麦金托什是一位才华横溢的英国设计师，他的建筑设计冲破 作品本身就凝聚着至少上百年的思想的演变。细细去品读现代设计， 了传统的模式，建筑的体量棱角分明，墙面不加修饰，结构材料 它们会引导着我们去寻找形成二十世纪设计风格的源头，认识设计思 裸露在外。这种将立体主义的审美与功能主义结合在一起的设计 想演变的历程。它是从工艺美术转变到新艺术的装饰，进而形成现代 方法，在当时是大胆的创新。麦金托什是不排斥工业化制造的， 美学的过程。 在他的设计中屡屡出现金属和玻璃，运用多种材料拼凑出几何形 关键词：现代设计；美学；形成 式的造型，立体感非常强。 然而有趣的是，对麦金托什的美学反响最大的地区并不是他 一、功能美学引起的运动 的实践地英国，而是奥地利。当时维也纳分离学派的几个主要成 “用于公众的建筑和设计必须是功能性的。”十九世纪中 员分别写信邀请麦金托什去奥地利办展览、开讲座。他的美学似 叶，欧洲出现了一批关注功能的设计师和艺术家。他们从早期的 乎与奥地利人的传统审美观非常贴近。纵横交错的直线；理性的 传统美学中走出来，开始研究传统工艺品的结构、功能和实用 画面构成；新材料的运用等等。 性。 在二十世纪头十年的欧洲大陆，经过了维多利亚风格的“统 威廉·莫里斯的设计带来了一次美学观念上的巨大转变，美 治”和新艺术风格的熏陶，人们逐渐将视线转移到简约和理性上 学概念和手工艺制作技巧在设计中体现得淋漓尽致。莫里斯设计 来，形成了现代审美的雏形。这除了要归功于几位影响深远的设 了一系列丰富紧凑的图案，拥有简朴明快的设计风格。他在伦敦 计师以外，还要看到时代的潮流。人们的审美是紧贴时尚的，但 郊外的红屋则是实践建筑与手工艺结合的代表作。同时，莫里斯 有的时尚只是昙花一现，有的却能承启未来。现代主义的核心思 的风格也影响了他的朋友们，如菲利普·韦布和理查德·诺尔曼· 想需要寻找一种形式作为载体，而这种形式感能否被大众审美所 肖。他设计的乔尔德温斯宅邸，朴实且具有乡村风格的线条，没 接纳尤为重要。 有任何矫情的装饰物，仿佛是一座从中世纪的英国遗留下来的房 四、工业化的艺术 子。 艺术与工业的结合是历史的趋势，但这个过程不是一蹴而就 在十九世纪的下半叶，功能美学所引起的设计思潮并没有将 的。审美与技术相互制约和推进，对老一套风格的反叛与设计师 大众的美学观念转移到功能上来，恰恰相反，它引起了以复古装 们师对新材料的征服有着极为密切的联系。 饰和手工艺为主导的美学运动。因为工业革命使产品得以量产， 在十九世纪末，许多桥梁是用铁建成的。而后，不仅铁和 但质量却日益下降，设计师们不太关注新材料可以突破旧风格的 混凝土这两种材料慢慢地浮出了水面，像混合型的新材料也被大 局限，并在美学上能发挥各种的可能性以及批量生产的社会意义 众接受。混搭的材料在结构和审美方面都具有优势。如霍夫曼设 等问题，莫里斯等人的手工艺实践，使得设计的观念发生了很大 计的斯托克莱宫就是一个很好的例子，无论是建筑的外立面还是 的变化。设计师们回到中世纪风格；回到自然；逃避工业化；反 室内的空间布局，几何形的样式都能看出设计是基于功能和工业 对历史主义，逐渐把注意力转移到美学和手工艺上来，而且一发 化。 不可收拾。 一九零七年在德国创立的德意志制造联盟，是工业设计的起 二、世纪交叠的自然美学 源地。里面的设计产品包括茶具