中国传统艺术中的“留白”语境与当代平面设计.pdfVIP

第 5卷 第 2期 石家庄铁道大学学报(社会科学版) Vo1．5 No．2 2011年 6月 J0URNAL0FSHUIAZHUANGTIEDA0 UN1VERSITY(SOC1ALSCIENCE) Jun．2011 文章编号 ：2095—0365【2011)02—0086～04 中国传统艺术中的 “留白’’语境 I_-一 、I， -- 1 宣 - _ ·— I 代平面设计 董龄烨 ， 杨思佳 ， 罗冠男。 (1．石家庄铁路职业技术学院 建筑系，河北 石家庄 050041； 2．贵州民族学院 美术学院，贵州 贵阳 550025) 摘 要：“留白”是 中国画中的一种绘画技法，指的是 国画中对空 白部分的留取。中国画利 用 “留白”来营造 出虚实相生的意境 ，同样 ，现代平面设计也可以利用 “留白”的手法，在继承传 统的基础上进行创新。通过 “色彩 留白”及 “构 图留白”两种设计方式，使设计作 品获得更好的 版面视觉效果。同时，“留白”中的传统艺术精神，还能够丰富设计 的文化内涵，增加平面设计 作品的意境 。通过将 “留白”运用于平面设计 中，对于创作优秀 的平面设计作 品有积极意义。 关键词 ：中国画；留白；传统文化 ；平面设计 ；版式；意境 中图分类号 ：TP31 文献标识码 ：A 处于一个设计 的时代 ，设计理念快捷更新 ，并 白的布局 。比如山水 、雪景等 ，在空 白处形成天、 渗透进 了人们生活的各个角落。然而，不论是在 水、雪等 ，正是通过 “留白”营造一种巧妙的构图效 哪种设计 中，关于留存空 白的问题都是永恒的话 果。正如清代画论家华琳在 《南宗抉秘 》中所说 ： 题 ，如何 留白，都需要经过设计师精心地设计。平 “白即是纸素之 白。凡山石之阳面处 ，石坡之平面 面设计作为设计的一个重要类别 ，其在传递信息 处，及画外之水 ，天空阔处 ，云雾空明处，水足之杏 中也体现着特定的审美价值 ，而这种审美价值是 冥处 ，树头之虚灵处 ，以之作天 ，作水，作烟断，作 与本 民族的传统文化影响密不可分的，老子曾说 云断，作道路 ，作 日光 ，皆是此 白。夫此本笔墨所 过 ：车轮辐条的中间是 “空”的，因而才可以转动 ； 不及 ，能令画中之白，并非纸素之白，乃为有情 ，否 盛东西的器皿 中间是 “空”的，因而才可以盛东西 ； 则画无生趣矣。”_2这种 以无胜有的留 白艺术 ，正 房屋有 了门窗和 中间的 “空”的地方 ，才可 以住 是 “此处无物胜有物”的绝妙体现 。“留白”不仅是 人。__1]留存空白，从生活上到哲学意义上 ，都是一 中国传统绘画中一种常见的表现形式，也是一种 个值得探讨 的概念。在平面设计 中，“留白”的运 极高的境界 ，讲究着墨疏淡 ，空间广阔，以此来形 用更显示了东方艺术 的魅力 ，无疑是把东方传统 成一种空灵的韵味，给观者以美的享受 。D中国画 文化融入到现代设计 中的一个切入点。那么本文 的 “留白”，并不是空无一物的 “空洞”，也不是可有 便从传统文化中的 “留白”谈起 。 可无的，而是艺术家所追求的一种审美境界 ，留白 之处虽无笔墨点染 ，却寄托着画家的精神和情思， 一 、 中国传统艺术 中的 “留白” 通过有形与无形的对比，以无衬有，以有衬无，有 “留白”是中国画艺术 中的一种绘 画技法 ，是 无相应 ，反见其妙 。