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我国数字短片生态状况探析 [内容摘要]?? 数字短片是用数字技术制作的短片，它属于新媒体艺术的范畴。文章从历时渊源、现实状况、未来发展的视角考察了我国数字短片生态状况。在电影、电视、动画、网络和新技术、新媒体等相关范畴背景下分析了我国数字短片发展嬗变的优势条件，以此来寻求自身与各子系统、各要素之间整体性的平衡。用这种宏观的、整体的、系统的方法论来透视我国数字短片生态状况有着重要的现实意义。 [关键词]??数字短片 生态状况 随着科学技术的发展和网络的普及，数字短片成了近两年来人们热议的话题。数字短片是用数字技术制作的短片，它属于新媒体艺术的范畴，包括了很多动态影像的表现形式，如DV直拍的短片，实物动画，三维动画，平面动画，flash动画等艺术形式。如果把媒介设想成整个社会大系统中的一个子系统，那么社会就构成了这个子系统得以生存的现实环境，任何媒介的传播活动不可避免地会和社会各组成部分发生联系。所以说数字短片不仅与自身内部环境息息相关，同时也受与自身生存发展有关的环境条件的影响和制约，研究它的生态状况不能仅仅停留在微观的角度，而必须从更宏观、更全面的角度去把握其活动规律。运用整体性关联的“生态学思维”，我们就能更为准确的理解、考察一定的生态系统对于其中心或主体的生态功能是否合理和良好，以此来寻求自身与各子系统、各要素之间的整体性的平衡。因此，用这种宏观的、整体的、系统的视角来透视我国数字短片生态状况十分有必要。 一、我国数字短片历时渊源生态分析 如果撇开影视传媒的外部环境因素，单纯地孤立地观察某种具体媒介，那么观察再细致，也无法理解当今社会大众传播系统的整体及其运作规律。从传播生态的角度来看，大众媒介也是由不同成分组成的社会次系统，它在一个更大的社会系统范围中行使其功能，因而媒介与社会存在着一种双向的互赖关系。我国数字短片的传播也不例外，相关的社会生态在很大程度上制约和规范着其传播传播效果的优化，因此，考察与数字短片传播有关的社会生态的变化就成为优化我国数字短片传播效果的必须。 首先，从电影艺术的发展史我们可以看到，在电影的诞生初期,动态影像的语言就是以短片的形式出现的，这就是数字短片的起源。从这些早期短片中,我们可以看出电影的实践者们为电影的发展所作出的不朽的贡献，以及对于今天数字短片的创作的借鉴作用。尽管今天看来这些短片是极其粗糙的,但正是经过这种黑暗中的摸索和长期的实践，经过无声电影，有声电影的发端期，才促成了中国电影艺术的诞生和发展，到现阶段已经到了非常成熟的地步。尽管这些早期的短片有其历史和自身的局限性, 比如对现实生活的直接反映得到的视觉影像，基本没有人为设计的因素在内。但是，这种情况也是受当时科技发展水平及人们对动态影像这样的新生事物认识不多所决定的。在实践探索中，电影的先驱者们自发的摸索出了不少电影区别于戏剧的独特的表现方法和手段,纵观早期短片,可以看出其中不断进行着的电影化手段的尝试。一方面，在拍摄方法和电影技巧上,已经有了新的方法和很大的进步,具有了一定的电影化程度,对以后电影的发展和进步起了重要的作用。摄于1913年的第一部故事短片《难夫难妻》,已经有了专为拍摄而编写的电影剧本,包括了指挥演员和调动摄影机的极其初步的电影导演实践,还有了初步的摄影构思和美工构思。在《脚踏车闯祸》中,其中菜场大的场景被分割为多个带有分镜头性质的小的场景,摄影机从各个角度拍摄脚踏车的东倒西歪,以自行车的冲撞方向作为摄影机拍摄方位变化的依据。这实际上已经打破了舞台式的场景的界限,而以运动中的事件来决定镜头的变化。还有一些短片采用了实景拍摄,甚至将真实的生活画面也摄入镜头。如《五福临门》中的出丧场面,《活无常》中的乡间小路和芦苇荡,《脚踏车闯祸》中的一些市井场面。在这些短片的拍摄中,虽然摄影机依旧固定不动,但镜头长度变短了,景别有了大小远近的变化。《二百五白相城隍庙》中,摄影机跟随人物行走路线,从不同距离、不同方向展现了繁华热闹的景致。可见,将整个场面分为若干段落,用不同景别的镜头来表现对象,已具有某种分镜头的性质。也就是说,早期短片已经逐渐摆脱照相式的纪录方式,而初步形成独特的电影叙述。这也说明早期电影试验者们在实践中渐渐认识到了电影与照相、电影与戏剧的区别。另一方面，产生了初始的电影意识，在电影创作中开始注意电影基本特征的显现。比如在《黑籍冤魂》的创作中,采用露天布景,日光拍摄,并插入部分实景。由于实景拍摄而场景相应增多,原来的时空关系发生了变化,舞台时空变为银幕时空。和电影化手段的运用上,取得了丰富的实践经验,其镜语体系也具有较高的电影化的程度。我国早期电影短片由于受物质、技术、观念等多方面因素的限制,并没有出现能够传世的经典之作,但却为随后的发展期和高峰期的电影成就打下了坚实的基础。尤其是这种可贵的探索精神，为我国今天的