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第九章 场面调度 第九章 场面调度 什么是场面调度 场面调度的几种形式 镜头调度中的总角度 镜头调度中的轴线规则 内反拍角度和外反拍角度 越轴的基本方法 镜头调度中的三角形原理 什么是场面调度 场面调度是戏剧专业用语。电视艺术也用场面调这一手段，但和戏剧的场面调度却有很大区别，主要表现在视角多变不受舞台框框的局限，在表现时空上具有很大的自由度。 电视的场面调度包括两个层次：一是演员调度；二是镜头调度。演员调度指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的交流，构成不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、情绪的变化。镜头调度，即指摄像机位置的变动、角度和景别的变化、运动摄影手段的运用等。 演员调度和镜头调度经常揉在一起，二者的结合构成了电视的场面调度。场面调度不仅指单个镜头画面的调度，同时也包含画面组接以后构成的一个完整的场面调度。场面调度是影响画面构图的重要因素，也是影响画面组接的重要因素。 场面调度的几种形式 分切式调度 移动式调度 纵深式调度 分切式调度 根据演员动作、位置，摄像机分别放在不同的位置，以固定的摄像方法，拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后组接起来，叫分切场面调度，简称分切。利用这种形式的调度，在拍一场戏时，一般要有起定向作用的全景镜头，使观众明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关系。这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。这个起定向作用的全景镜头不一定放在第一个镜头，可放在一组镜头的任何部分，由剧情内容和组接技巧而定。 分切式调度，演员位置的转换大多在中景或全景中进行，以表现台词和面部表情为主时多拍中近景，表现细部多拍特写。 分切调度对时空的表现有更大的自由，利用不同景别画面的互相交替，省略不必要的动作过程以造成鲜明节奏。突出事件重点，在画面构图处理上以静态构图为主，利于借鉴绘画艺术的构图法则。 移动式调度 移动式调度即采用运动摄像的调度。摄像机随着演员的动作而运动。充分利用摄像的“动向表现手段”，把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发展的真实过程以增强真实感。 这种调度，多以长镜头的形式出现。 纵深式调度 电影场面调度的重点是演员调度，而电视特别是纪实性节目的场面调度主要是镜头调度。 在电影和电视剧中，摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度，靠演员位置的变换，形成时近、时中、时全、时远的景别变化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不同的景别，这种调度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可见。 运用纵深式调度，有利于展现画面的空间深度，有利于演员的连贯性表演，也有利于对时空再现的真实感。 镜头调度中的总角度 不论用多少镜头表现一场戏，摄像师要根据这场戏的演员调度情况，确定表现这场戏的总角度。即定向角度。 确定总角度是为了使观众了解这场戏的人物和环境的关系，通常由全景来体现。 总角度是一场戏的的主要拍摄角度，是充分表现戏剧内容的最佳角度。 总角度确定之后，其他角度应在总角度的相同方向进行机位安排。 总角度示意图 总角度示意图 镜头调度中的轴线规则 轴线是由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。 由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。 在一场戏的镜头调度中，摄像机位置的变动范围，受轴线的制约。否则给后期剪辑工作造成困难。所谓轴线规则是指在用分切镜头表现一场戏时，机位的位置要在轴线的一侧进行调度和安排。 轴线示意图1、2、3 轴线示意图1 轴线示意图2 轴线示意图3 内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度。 内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向。如拍演员甲站在高处，乙站在低处对话。 两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度。 外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。 内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。 越轴的基本方法 为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现人物，总想越过轴线来表现“第四面墙”，表现人物的位置的变化，近而获得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线 2、利用摄像机的运动越过轴线 3、中间插入无方向的中性镜头越过轴线 4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线 5、利用人物出画入画越过轴线 6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线 7、利用反打镜头越过轴