02 蛙眼_数码处理工艺带来的电影空间问题.pdfVIP

世界 SAYS ES 电影 专题文论 蛙眼： 数码处理工艺带来 的电影空间问题* 文/ 〔美国〕黛博拉·图多尔 译/ 经 雷 相当一部分是围绕着叙事电影中用于制作特殊效 对数码处理工艺的讨论， 果的电脑生成动画展开的。这类工艺能够协助电影人实现精致的银幕奇观，同 时又不留下制作的痕迹，是以为人乐道。然而，随着动画技术逐渐从不露面的配 角地位摆脱出来，成为电影制作的核心技术，电影制作者们在使用数码技术进 行影片剪辑时体现出的审美抉择就有必要说一说了。 剪辑软件和动画程序在各类制片模式中都得到了普遍应用。从主流片到艺 术片乃至纪录片，近年的电影让我们看到像Final Cut、AvidProFlash和Af-、 ter Effects这样的软件是如何构建起各种不同的空间组织形式的，而这些形 式用线性连续的剪辑手段是不可能实现的。在本文中，我将对一种新出现的美 学体系展开研判，我称这种可以重组时间、空间和叙事的体系为“阵列美学” （arrayaesthetics）。 阵列美学基本上可以看作是在模仿电脑中多窗口排列的效果，从而改变了 观众和银幕空间的关系。这种美学搅乱或者模糊了镜头的转切点，促使我们重 新思考电影基本元—— 义。近年的许多影片，如 《时间密码》 —镜头——— 的含 （Time Code，迈克·菲吉斯，2000）、《绿巨人》（The Hulk，李安，2003）和《哈 利·波特和阿兹卡班的囚犯》 *本文译自美国《 电影杂志》2008年第48卷第1期。黛博拉·图多尔1992年在美国西北大学取得 博士学位。她目前在南伊利诺伊大学卡本代尔分校电影与摄影系任教。论著包括刊载于《跳剪》（Jump Cut）、《民主公报》（The Democratic、《Communique）电影动态》（Cineaction）、《余像》（Afterim- age）等期刊的论文，一本讨论体育与电影的书，并在出版于2006年的《火已点燃》（Fires Were Start- ed）第二辑中撰写了关于英国女性电影人的一章。图多尔博士目前正在撰写一本关于英国电影的专著以 —编者 及一系列讨论数码媒体和科技的文章。—— 12 WORLD CINEMA 世界电影 2010 年第2 期 实惠图书之家制作 联系QQ：957719200 世界 蛙眼：数码处理工艺带来的电影空间问题 电影 阿方索·夸隆，2004 ），都部分地应用了这种新的美学体系。《时间密码》采用了 四幅同时显示的画面，每一幅都跟进了一个不同的故事线索；《绿巨人》使用了 合成镜头，把不同视角下的前后景画面放到同一个场景里；《哈利·波特和阿兹 卡班的囚犯》用一个人物的眼睛来连接两个不同的空间。由此可见阵列美学是 包含多种手法的 1，也可以实现其中的一些手法， cal printing） 但以现今的技术实现起来要简 单得多。 这种美学并没有完全抛弃连续性，正如列夫·马诺维奇所指出的那样，数码美 学“和光化技术展开了一场辩证对话，从而产生了一门将电影幻象和图形拼贴美 2通过再现老式的媒介风格， 学合二为一的新语言”。 这种辩证对话还促生了某种 视觉怀旧情绪，同时也提出了两方面的问题：一是对现实和近真性（verisimili- tude）的目的论探索；一是这种美学对于传媒受众的文化用意和效应。 本文讨论了当代数码电影拍摄中出现的几种技术怀旧形式，检视了阵列美 学的一些代表性的