从《弦索备考》看琵琶的发展演绎.pdfVIP

从《弦索备考》看琵琶的发展演绎 张进 (四川教-f擘：g音乐系四川成都610041) 、 擅要：文章从清代蒙族文人(荣斋)孀辑的弦索备考秒本入手，探寻琵琶的发展演蜂，求证其首要地位。 同时对乐器形捌、演奏技法的发展震明清乐谱对后世琵琶的发展影响等进行初探。 关键词：‘弦索备考)；琵琶；发展演绎 申图分类号：J607文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2012)02-0031-04 弦索备考)是我国最早的一部手抄合奏谱， 法中的对位手法之比较形式。并在乐谱后注明“此段 由于它的出现，使藐国民阅音乐以较详尽的乐谱形式 与前谱(指十六板)、实为发明前人的苦心，非感造 留存下来，为中国音乐的传承奠定了基础，对现当代 作也”等字样心J。说明这种对比形式古人已有尝试， 音乐有重要的影响。 只是被他发现并记载下来。《弦索备考》中较难的一 首乐曲《十六板：}的记载用了六行乐谱，其中琵琶、 一、《弦索备考》简介 三弦、胡琴、筝、工尺(原始谱)、八板(另一曲 ‘弦索备考出自清代蒙族文人(荣斋)编辑的调)为序形成汇集谱，首次体现了不同旋律同时进行 一套以弦索乐器为主。进行器乐合奏的手抄谱，抄本 的音响比较。而《将军令》合欢令)是荣斋专为筝 编辑在清嘉庆甲亥年(公元1814年)。在弦索备编有演奏指法的独立分谱，但他还是将原始谱记在分 考》的原序中，作者称此谱为。今之古曲”，可见他 谱上以示比较。体现了他对传统作品的尊重。原始谱 所搜集音乐曲目的历史感。他阐述在编著前，向隆 均没有指法，而分谱却特别细致，不但各器之弦数标 公、祥公、赫公学习了琵琶、三弦与胡琴的技法，又 明清楚，而且“将所习之曲．阴阳、节奏，逐指逐字 从福公那里学得筝的演奏技法之后才编成《弦索备 效琴谱字母，一一著明。H如此仔细、详尽并以汇 考。同时。还提到学习时只靠老师面授，没有指法、 集谱形式的记谱，在民族器乐史料上实属罕见，并对 乐谱等情况。“所受皆指法。并无谱册”，可见他编 研究我国器乐合奏音乐颇具价值。 辑弦索备考手抄册的艰辛与不易。 在《弦索备考》出现之前已有不少乐类及乐器 《弦索备考)记录了当时非常盛行的弦索十三套 的乐谱存在。。如宋太宗的九弦琴谱二十卷，又琴谱 合奏曲，谱中收录有十六板》琴音板》《清音串》 六卷。李昌文的阮碱弄谱一卷，俞修枢的阮成谱一卷 等等。【4H当时的乐谱在内容与形式上都非常有限， ‘平韵串)‘月儿高’琴音月儿高)普庵咒)海 青》《阳关三叠《松青夜游：}《舞名马合欢令：}大多以达官贵人所喜好的音乐作品为主。对于大众民 《将军令》13首乐曲u1，因此又有“弦索十三套”之间音乐的流传只局限在各朝代的宫廷之外。荣斋编辑 称。荣斋以非常严谨、认真，尊重原刨的态度编写 的弦索备考对传承中国民族民间器乐作品做出 弦索备考，记录了这十三套乐曲的原始谱与汇集 了重大贡献。首先他对弦索各乐器演奏指法的创编记 谱。同时，还根据自己所习乐器以及对作品的理解， 载了那个时期乐人的演奏技艺以及对音乐作品的理 记载了琵琶、三弦、胡琴、筝各乐器的演奏分谱，并 解，为后人较好地传承中国古典音乐奠定了基础。其 编创各乐器的演奏指法及表达符号，奠定了各乐器演 次是在中国古典音乐作品上，为后人留下了宝贵的音 奏技法的传承基础，为我们认识和了解当时的器乐演 乐文化遗产。他所记载的弦索十三套)中曲目， 奏技能提供了宝贵的史料。之所以称汇集谱，是因为 通过