感受童心的魅力干德明和她的《森林音乐会》.pdfVIP

SCD 满园春色 仅给人以十分清晰的层次感，同时也给 人以比较准确的分寸感。难怪自1991 年起，她曾数次获得全国性、省级京剧 青年演员比赛的优秀表演奖。2001年6 月参加成都市艺术团青少年演员比赛， 又以《断桥》一剧的表演获得金奖。 按照传统京剧角色行当的分类，杨 贵妃这一角色一般被视为“花衫”或 ——干德明和她的《森林音乐会》 “花旦”类，白素贞这一角色一般被划 为“青衣”或“闺门旦”类，《穆柯寨》 中的穆桂英则属于“武旦”或“刀马 ●鄢 然 旦”类。以上旦角行当的几种类型，历 来有不同的表演特点和程式规范。因 此，同一个演员在同一个夜晚、同一个 今天网络信息发达的传媒时代，当各种各样尤其是带着“洋味”的卡通 舞台表演以上不同的行当角色，如果没 在 片以一种不可阻挡的力量打败儿童影片，一枝独秀地占领了儿童视眼中 有具备扎实的基本功和掌握全面的表演 的荧屏时，儿童剧的悲哀就是可想而知的事。电影让位于电视。连儿童 技巧，如果没有谙熟剧情戏理和对每一 影片都成了一个几乎让编剧、导演们遗忘的角落，更别说须得经过编、导、演三位 个角色的深刻理解和把握，恐怕是难以 一体的努力才能够在剧场与孩子们见面的儿童剧了。因之，当我读了《四川戏剧》 成功的。令人欣慰的是，刘露继承王派 2003年1期刊登的科幻童话木偶剧《森林音乐会》这个目前已被成都市木偶皮影 昆、乱并学、文武兼备的衣钵，发扬王 艺术剧院“相中”准备排演的剧本后，在被那闪耀着真善美的正义智慧之光和充满 派弟子梅兰芳、程砚秋、苟慧生、尚小 童趣的浪漫想象中激发出一种早已久违的纯朴童心之余，还有些惊异。 云以及刘秀荣等诸位前辈名家的创新精 这种惊异来源于根据7岁儿童王苒郦最初所写的一个童话故事最后改编成这个 神，所扮演的穆桂英完全改变了前两折 剧本的编剧干德明女士。 戏主角多愁善感的柔弱韵势，不仅通过 作为一个新闻工作者，无论是于德明这个名字，还是干德明这个人，对我来说 熟练的“架子”功、“把子”功、“翎 都不陌生。然而，使我难以想到的是，一个一直以理性自律、注重实事、讲究新闻 子”功以及刚健有力的身段、敏捷轻盈 原则、干了几十年新闻工作的人，尤其是一个至今没有养育过孩子的女性，能够如 的台步等表现出令人耳目一新的飒爽英 此了解儿童，用形象的与本职工作截然不同的思维方式和浪漫的笔触在感性空间任 姿，而且恰如其份地配以饶以风趣的表 意驰骋，为我们当今空缺的儿童剧，尤其是科幻儿童剧舞台塑造出一群可爱的动 情与动作，含蓄地展示出些许“草寇” 物、孩童形象。 的野性和少女的天真，使观众在“青春 首先让我好奇的是曾经当过《四川文化报》副总编、现任《中国文化报》四川 美”的气息中获取到纯净健康而又难以 记者站站长的干德明为何对儿童剧感兴趣?对一个自己完全不熟悉、陌生的领域和 言传的审美愉悦。 对象感兴趣?对此这位从来没有写过剧本、坦言自己在改编《森林音乐会》前从未 众所周知，在以“杨家将”故事为 读完过一部完整的剧本、不懂剧本创作章法的新闻工作者回答说：自己之所以“触 题材的戏曲剧目里，穆桂英是一个智勇 电”儿童剧创作，完全是无心插柳柳成行，是一个叫王苒郦的女孩对童话故事的喜 双全的“巾帼英雄”。她自幼随父落山 爱、对科幻故事的幻想和她那种儿童独有的童趣之心激发了自己的改编、创作欲。 为寇，在《穆柯寨》因爱恋杨忠保而献 事情的起因要追溯到2001年8月的暑假。小姑娘王苒郦写了～个童话小故事《音乐 降龙木。从夫后曾挂帅《大破天门阵》 并为严肃军纪而《点将责夫》。最后无 专场》中的杨贵妃、白素贞、穆桂英的命运遭遇何尝不是已经在向我们昭示：在阶 父无夫可从了。还为保大宋江山而参加 级社会里，人类社会的基本矛盾并非只有男、女之间或“男权”与“女权”之间不 过余太君率领的《十二寡妇征西》。其 协调、不和谐的矛盾，从根本上看，主要是具有生产资料的所有权、支配权的统治 实，包括穆桂英在内的所有可歌可泣的 阶级与失去这些所有权、支配权的被统治阶级之间的矛盾。由于被占有、被支配的 “杨家