在节奏与意象之间起舞戴望舒诗风转变的艺术辨析.pdfVIP

内容提要 : 本文对戴望舒一生的诗风 　　　　　　　　　　　　 转变进行了描述和分析 : 从早期注重 诗歌的节奏美到第二个时期对诗歌外 在音乐性的扬弃的同时转向对诗歌意 青 　　　　　 年 　 象美和情绪节奏的追求 , 再到第三个 　 园 在 　 时期对节奏和意象的完美融合以及在 地 　 这个演变过程中对诗歌节奏和意象之 　 　 节 　 　 奏 间微妙关系的处理 , 戴望舒对诗歌节 戴 　 与 望 奏和意象的理解不断深化 , 创造出了 　 　 意 舒 属于他 自己的 “现代诗美”。 　　 诗 　 象 　　　　　　　　　　 风 　 之 转 　 变 　 间 (一) 的 　 起 艺 　 舞 术 在正式讨论戴望舒的诗歌之前 , 不 　 辨 　 妨先回忆一下现代诗歌史上的几个片段: 析 　 第一个片段来 自于胡适。1919 年 , 　 　 他在 《尝试集 ·自序》中提出 “诗体大解 王 书 放”的观点: “认定一个主义: 若要做真 婷 正的白话诗 , 若要充分采用 白话的字 , 白话的文法 , 和白话的自然音节 , 非作 长短不一的白话诗不可。”一言而蔽之 , 胡适关于现代诗歌的核心观点是: 打破 旧体诗的一切成规 , 用口语化的现代汉 语写现代新诗。 第二个片段来自于周作人。1926 年 , 周作人在 《〈扬鞭集〉序》中对新诗的 “自由过度”的现状批评之后指出了一条 解决的方法: “我只认抒情是诗的本分 , 而写法则觉得所谓 ‘兴’最有意思 , 用 182 中国现代文学研究丛刊 ·