20世纪中国小提琴音乐中的民族因素——关于风格类型、素材运用和反映生活等方面的研究.pdf

第1期 星海音乐学院学报 N0．1 of ofMusic 2007年3月 Journal Mar．20盟 XinghaiConservatory 20世绍中国J猩缪考岳中钓厌兹四考 ——关于风格类型、素材运用和反映生活等方面的研究 陈 习 (福建师范大学音乐学院，福建福州 350007) [摘要]中国，J,专jtg音乐创作，在近一个世纪以来，不断在汲取外来技巧上力求深知透解、 恰当发扬的同时，从未停止过对民族音乐文化传承的探索与追求。本文通过对不同时期音乐作 品的分析，在民族风格类型、民族音乐素材运用及反映民族生活等三方面，对20世纪中国小提琴 音乐中的民族因素作以下梳理与研究。 [关键词]小提琴音乐；民族音乐素材 [文献标识码】A [中图分类号]J622．1 中国小提琴音乐，作为我国传统音乐在外来乐 如梅兰江畔(金在清曲)、瑶山篝火(赵薇曲)、 器上发展的形态L1l，外来技巧与民族传统成为其不 第四学生协奏曲——云南风情(李自立曲)、夕 可或缺的两大支柱。因此，中国小提琴音乐创作， 阻箫鼓(陆培曲)等，均可见到其中与民族音乐密 在近一个世纪以来，不断在外来技巧上力求深知透 不可分的渊源关系。它们既让我们感受到作曲家 解、恰当发扬的同时，就从未停止过对民族音乐文 对民族题材、民族语言、民族风俗、民族风格等多样 化传承的探索与追求。 民族因素的吸收与运用，又为我们展现其力图“走 如果以20世纪初出现的广东音乐与粤剧音调 出西方”的共同追求。本文通过不同时期的音乐作 人谱作为小提琴创作的萌芽，随着新音乐发展的进 品，就20世纪中国小提琴音乐中的民族因素作以 一步深入，西方作曲技术逐渐被接受、引进，当时出 下梳理与研究。 现的马思聪的摇篮曲绥远组曲、冼星海的红 麦子等作品中，已然体现出作曲家自觉挖掘民族 一、民族风格的三大类型 音乐之特性，塑造独特民族气质的创作探索。50 年代，在新中国建立的社会大背景下，更是涌现出 从第一批中国小提琴乐曲的诞生至今的几十 大批具有民族性的作品，如小提琴协奏曲梁山伯 年问，我国大陆以及香港、台湾等地公开发行出版 与祝英台、张洪岛的《古曲、李自立的丰收渔 的小提琴作品(包括独奏、协奏、齐奏等)，决不少于 歌、陈国权的送别、秦咏诚的海滨音诗等，这500首。就这些作品与民族民间音乐风格的联系 些作品在题材、形式、技法的体现上已经趋于多样 来看，大致可以分为三大类型，即单一民族风格、区 与成熟，对当时及其后的小提琴创作都提供了值得 域风格和多民族融合。 重视的成功经验。80年代，历经了世界音乐大潮的 1．单一民族风格 洗礼之后，更多的作曲家依然将目光投向了本土音 这类作品，是以某一个民族在音阶、音调、节 乐文化，从民族文化中提炼创作素材，在民族音乐 奏、情绪等方面所体现的特殊风格作为音乐创作的 中吸取音乐元素12J。从近10年来创作的作品中，核心因素，因而作品具有典型的单一民族风格。 收稿日期：2006-07．17 72 万方数据 冼星海的《红麦子》，乐曲在音调上采用了哈萨 反复展开手法，以一支深情倾诉的主题音调贯穿全 克族民歌《克孜尔比戴》的音乐素材，且全曲贯穿着 曲；强化了维吾尔族音乐中五度结构的框架性，以 草原民族爽朗、向上的精神气质，集中体现了哈萨 五度