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（ ） 中国音乐季刊 2009 年第3 期 CHINESE MUSIC 詳 吴文光 古琴音乐阐释略论 摘 要：阐释性是音乐的基本功能，而不同的音乐文化及其乐种有着各自不同的阐释特 征。文章通过对中国古琴记谱法独特的减字谱形式之分析，归纳出琴乐阐释的开放性结构，并 由此导引出阐释学的本文和文本种种概念在琴乐中之体现及其模式。以此为基础，进而对琴 乐的阐释历史及现状进行回顾与展望，提出并实证了：应在以打谱形成的文本基础上，将传统 曲库中存在的大量琴曲，进行编写性阐释，使其融入当代，获得新的审美价值的观点。 关键词：古琴音乐；阐释 J607 A 1002- 9923（2009）03- 0001- 06 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： 音乐是具有阐释性的。西方古典音乐的阐释性主要通过 特征： 作曲家、演奏者和听众三方的关系模式来体现，特别强调演 奏者对固定作品的阐释，作品一旦由作曲家写成乐谱，演奏 者对其曲调和节奏两个音乐的主要方面是不能作任意改动 的，这是一种强调原创性的阐释。还有一种是即兴性的阐释， 把原创的音乐作为基本材料，由演奏者在演奏中应用某些旋 法和节奏模式来即时进行变化和发展。中国琴乐的阐释性虽 然也关联着上述情况，但方式和过程却大有不同。它是通过 在琴曲记谱时开放节奏描述的途径，使得共时或非共时的个 体可以据谱参与到对同一曲名的一首乐曲的创造性活动中 来，从而形成了版本群和原作者以外的阐释群体，形成了古 琴音乐千年以来绵延不断，一脉相承和丰富多彩的状况。这 属于一种打谱性阐释。本文将以此为话题，具体讨论中国琴 乐的阐释功能及途径，并以笔者的艺术实践为例，对古琴音 乐的现代阐释方法和途径发表看法。 古琴音乐的记谱方式对其音乐的阐释特点起着关键作 用，首先让我们来了解古琴减字结构和记谱方式的一些基本 现存琴谱是用汉字或汉字偏旁部首组合成的”减字”, 根 收稿日期：2009- 05- 10 作者简介：吴文光（1947－ ），男，中国音乐学院中国音乐馆研究员，博士生导师。 ·1 · 中国音乐（季刊）2009 年第3 期 据古琴的徽位与弦位并结合左右手各种指法来描述演奏状 声音轨迹。它只是为愿意参与到这首乐曲的整个生命过程中 况的特殊乐谱。这种记谱法并不直接记录音高也不标明具体 来的人们提供了一种可以据以演奏的指法记录。现存传统琴 的节奏时值，所以弹奏者必须通过不断的对谱打按（打、按是 曲的原创本的数量是很少的，其原因是琴曲的历史比较久 古琴左右手的两个重要指法）才能使乐曲得以重建。这种做 远，再加上古人在琴曲作者上托古的习惯，大量琴曲的原作 法习惯上被叫做“打谱”。 者已不得而知；不少古老的琴曲形成于琴谱发明之前,后来因 谱式的转换和琴谱的出版而引起的手稿大量散失，使原创本 一、时间与存在（古琴打谱中的本文与文本） 变得难于稽考，尤如凤毛麟角。可以肯定地说，任何一首琴曲 音乐是时间的艺术，它首先是时间中的一种存在，同时 的第一次演奏以及它们以琴谱方式记录下来的第一个版本， 又属于时间本身。 都曾在历史上出现并存在过。但在今天，它已经成为了历史 对音乐性质的这两个方面，各民族的视角与关注的强度有 的曾在，很难用一个词来定义这种现象。在大多数情况下，这 所不同。在非欧音乐系统中，甚至在欧洲古典主义产生前，都有