手风琴创作中的和声问题.pdf

《辩放军艺术学院学#愆)2002年第4期 手风琴创作中的和声问题 ●杜 宁 摘 要：近年来，随着手风琴的普及与发展，对于创作的需求不断增大。然而从事此乐器创作的专业 作曲家寥寥无几，音乐学院作曲系的乐器法课程中也无此内容。手风琴创作的缺乏，尤其是 中国民族作品的缺乏已明显制约了手风琴演奏在我国的发展。本文通过作者在多年创作实 践中的经验，对这一问题进行较深入的研究和探讨，并提出一系列可供参考的有关理论，以求 推动和普及手风琴的专业创作。 关键词：手风琴 和弦结构 和声内涵 非三度叠置 伴奏织体 种组合所产生的效果只能代表和声功能，如果需要准 一、手风琴乐器的和声结构 确地转位或开放式排列的效果等等，只能借助于右手 键盘。所以这也是创作中应首先考虑的问题。但现 手风琴右手键盘的排列结构与钢琴键盘相同，只 在发展的自由低音手风琴，使这一问题迎刃而解。 有音域大小的区别，而左手的和弦排列是所有乐器中 二、手风琴乐器的和声效果 最为独特的设计。它运用了和声学的许多规律，巧妙 地进行排列、组合，使其演奏起来极为方便。手风琴 创作手风琴作品首先会遇到对音响效果想像中 左手键钮由两排低音和四排和弦组成，和弦结构为固 的迷茫，人们印象中手风琴的特色是适合欢快的舞蹈 定的大三和弦、小三和弦、属七和弦、减七和弦，最基 性音乐体裁，主调感觉非常强烈，即便是和声进行，由 本也是最有趣的前三排和弦，把和声功能总结的非常 于它的特殊排列密集型的和声效果特别突出，低音区 清楚。按照上四下五的原则排列后，构成连续的属到 和高音区在一个风箱控制内，容易造成平均相同的音 主的进行。所以转起调来像做游戏一样。如果你把 量。所有的振动都是靠风量的大小吹动簧片，风停音 左手的和声规律弄清楚，对你学习和声学会有很大的 止。所以自然的泛音从理论上讲是不会出现的，这也 帮助，你将以清醒的头脑从容面对许多复杂的和声连 是为什么手风琴的和弦容易给人以噪音感觉的原因。 接，离调和转调。简单地说：左手和弦以五度关系排 音的共鸣决定于与原有振动产生的共振，或由于直接 列，上行按升号方向即C、G、D、A、E、B、#F。下行是 接触原振动体而引起辅助物体或气柱的振动，音质决 降号方向，C、F、686E6A6D6G。所以向下一个音进行 定于振动的复杂性。一根拉直的弦不仅全体振动，还 时永远是强功能进行，很容易建立起和声进行中功能 分段同时振动，各段同弦的长度呈精确的数学关系。 圈的概念。但由于左手和弦是固定的密集型排列，转 各相应段落所发出的“泛音”形成一个序列，叫做泛音 位功能没有，通常手法可借助于前两排的低音键钮进 列。泛音的音响要比整根弦发出的音响弱的多，但是 行转位连接。但严格地说，传统手风琴左手和弦的各 如果没有泛音，人们听到的音就没有光彩。管乐器或 ·76· 万方数据