中国书法与西方现代抽象绘画中的相同性.pdfVIP

科教文化 ·l59· 中国书法与西方现代抽象绘画中的相同性 胡 博 (黑河学院美术系书法、理论教研室，黑龙江 黑河 164300) 摘 要：本文主要从提 象美、韵律关等方面去综合阐述中国书法艺术与西方现代抽象绘画中所蕴涵的相似美感。通过文中的相互比 较探讨其如何从中国书法艺术的层面去看西方现代抽 象绘画中的艺术美。 关键词：中国书法；西方绘画；相同性 在当今艺术界 ，多元化的发展与全球化的共融无疑是主流。在 运行过程提按的交替运用，产生轻重 ，笔画线条的粗细变化 ，具有节 越来越令人眼花缭乱的大干世界里，艺术用个性化的语言和优美的 奏。 抒情手段表达着人们的认识和思想。美术如此，音乐如此，书法亦如 唐代书法家孙过庭说：“草乖使转，不能成字”。行草书写速度、 此。 节奏 比楷书快 ，笔毫在运行过程不能停顿太久，点画呼应 ，气脉贯 中国书法艺术是中华文明特有的艺术瑰宝。它已经超越了最初 通，抒发出书家的情思、气质和个性，形成了书法艺术的流动美。如 的书写文字用以传递信息的阶段 ，逐渐发展成为一种最具中华民族 张旭、怀素、毛泽东等书法大家的狂草 ，其节奏大气磅礴 ，圆畅的线 特色的艺术形式，含有博大的中华精神内蕴。当我们将书法艺术的 条，犹如万马奔腾，昂扬顿挫 ，抽锋 、翻锋、绞锋和散锋交互使用 ，既 形式与内涵同西方现代绘画艺术进行比较研究，就会发现 ，中国书 蕴含着浙江潮水般气吞山河的力量，又似具有黄河壶口瀑布翻江倒 法的艺术特性与西方现代绘画艺术有着很多的相近、相通甚至相同 海的气度，无不体现行 、草书在音乐节奏美方面的表现力。 的地方。 作为 “写意之尤”的书法艺术 ，更加注重 “空间布 白”之美 ，所谓 抽象美。存审美标准上两者都漠视字形和 自然物象，以表现情 “空间布 白”之美，就是虚实相生，是实的境界和虚的境界的结合。实 景交融的意境为 目的。 境如果没有虚境相辅，便凝滞了，局限了，呆板了。当然 ，虚境没有实 唐代的张怀瑾在他所编著的 《文字论》中曾指出 “深识书者 ，惟 境做依托 ，做根基 ，也便失去了想象的基础。书法中点画运动是一个 观神彩，不见字形。”意思是说懂书法的人在欣赏时，不为文字符号 连续过程 ，是书法家生命的律动，积画成字，积字成行，积行成篇 ，是 所羁绊，只注意各种符号之间的相互关系及其造型效果。这里所谓 一 个有生命的整体，气脉贯通，计 白当黑。“计 白当黑”的虚实组合所 的 “神彩”即造型的结果，所谓的 “字形”指能够辨认的文字符号。唐 带来的书法美学效应 ，形成了书法的节奏美，韵律美。 代韩愈在他的 送《高闲上人序》里说：“张旭善草书，不治他技，喜怒 绘画追求未定性意义与空 白营造，认为画中之 白与画中之黑相 窘穷 ，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，无聊，不平，有动于心 ，必于草书焉 互为用，“十画九遮”，“一以当十”，才构成了画面的活脱不板，通灵 发之，观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花石，日月列星，风雨 有神。美国抽象表现主义画派的代表人物赫伯特 ·里德 (HerbertRead) 水火 ，雷霆霹雳 ，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故 在 现《代绘画简史》中一针见血地指出：“抽象表现主义作为一个艺 旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”由此可见，张 术运动，不过是这种书法的表现主义的扩展与苦心经营而已，它与 旭的书法是饱含情感的，他在表达 自己情感的同时暗示着 自然界的 东方的书法艺术有着密切的关联 。” 各种形象，或借着这些形象的概括来暗示着他 自己对这些形象的情 空间美。落墨处为黑，着眼处却应是白。有字之处固为重要，无 感。这些形象在他的书法里不是事物的刻画，而是情景交融的 “意 字之处更为重要。否则，书法艺术便失去了空灵、含蓄、清新、耐看的 境”，像中国画，更像音乐。其实真正的书法创作也是如此。 魅力。故此，中国书法艺术常常把空间意识作为高层次的审美追求。 美国抽