雕刻时光的声音魔术--谈电影拟音创作的几点技巧.pdfVIP

第八届中国影视高层论坛 雕刻时光的声音魔术 一—谈电影拟音创作的几点技巧 甄 帅 【摘要】随着电影工业的发展和分工的逐渐细化，电影拟音行业悄然兴起并在逐步走向繁盛。它从发轫到 如今，无不伴随着拟音创作人员勤劳艰苦的付出和日趋丰盈的创意。本文通过几部电影的拟音创作作为案 例，详细分析电影拟音的技巧，并总结提出了拟音的注意事项，以期通过此篇论文对拟音或电影声音从业 者起到些许交流和借鉴作用。 关键词：电影拟音技巧 一、概述 自1927年《爵士歌王》诞生以来，声音这个新兴的表现元素在电影中占据着越来越重要的地位。而 电影声音也由最早的现场配乐到同期录音，发展到现在的ADR、动效、编辑、混录一条龙的产业化工艺流 程，在此期间，电影录音的设备不断的更新换代，人员构成也日益庞大，诞生出一系列新兴行业，诸如拟 音。 拟音，顾名思义，就是人们利用各种工具模拟出电影中所需要的音响。在电影声音工艺流程中，拟音 只占据动效的一部分，通常是由一个人到几个人完成，制作的周期受质量要求不同由几周到几个月不等。 乔治·卢卡斯曾说“声音是电影艺术的百分之五十”1在电影工业日益繁荣发展的同时，声音团队也日益壮 大，于是，拟音越来越成为不可忽视的一个环节。拟音水平的好坏，常常关系到这部片子制作水平的高低， 甚至影响观影效果。所以，“在电影所含的声音元素中，拟音又是一个神奇的分支，其至少占据声音表现 力的百分之五十”。 电影声音正蓬勃发展的同时，拟音这一行业却由于它工作性质的特殊性，从业人员少，且大多数拟音 从业者最初是从事其他行业，后调配到此行业，然后通过师傅的言传身教、口传心受来慢慢观察、领悟、 创作的。因此，在这个领域无论是学术教材还是专业论文都屈指可数，可实践与理论总是相辅相成、相互 支持的，因此，下文将结合笔者从事拟音工作的案例，就拟音的类别和拟音工作中的注意事项进行探讨。 二、拟音的类别 1、脚步声的制作 在同期录音中，录音师都是以拾清楚独白、对白等语言声为首要原则，于是脚步等其他动效声很难被 拾到，这样做必然会导致声音层次受到损失，影响电影声音的表现力。 脚步声是每个电影在做拟音时首先需要面对的。对拟音师来说，脚步声的制作可以算是拟音的基本功。 它看起来最简单，但却是最考验拟音师水平的项目。由于拟音棚内空间有限，需要容纳土地、石子、水泥、 瓷砖、木地板等多种地面，每种地面的范围相应有限。因此，拟音师在模拟脚步的时候，不但需要在狭小 的地面范围内将人物的脚步走得自然，还需要在卡准片中人物走路节奏的基础上，体现出人物的身高、体 1徐晶晶，穿梭于现实与艺术之间的声音精灵一电影拟音功能解读，《当代电影》，2011年02期 343 重、职业和情绪等内容。而模拟脚步时，拟音师的走路姿势也与正常人走路不同，他们需要尽可能让鞋摩 擦地面产生声音。这需要特殊的技法和长期的练习才能做到。 2、摩擦的制作 “摩擦”一词在很多老辈的拟音师口中也称“身段”，指的是演员在做动作时身上的衣服相互摩擦发 出的“沙沙”声音。这种声音虽然微弱，观众观影时也没有人会注意到，在同期录音时更是容易被忽略， 但却是不容声音制作者忽视的。摩擦是构成声音层次的一部分，如果少了这层摩擦，我们的声音细节就缺 失了许多。声音一旦无法为观众还原现场的感觉，丧失了真实感，观众就很难通过声音进行想象和自我构 建，继而声音的表现力就会下降，那么影片的生命力就会相应的削弱了。 摩擦在拟音制作中虽然不容忽视，但也不是最重要的部分。因为在之后的混录阶段，出于对声音效果 的整体考虑，摩擦声通常都会被压得很小，若有若无。所以拟音师们一般都是最后进行摩擦的拟音。 需要注意的是，影片中主人公佩戴的一些金属饰物的叮当声也会像摩擦一样，随着演员的动作起伏发 出“叮叮当当”的声响，如主人公的项链、手表、手镯、耳坠，动物的铁链等。这种声音的存在会使影片 的声音更加真实，而且这种高频的加入从一定程度上达到了频率上的平衡。 3、点动效的制作 录制点动效时，拟音录音师一般命名为“S