浅谈京剧的钢琴伴奏--浅析钢琴伴唱《红灯记》李玉与唱段《雄心壮志冲云天》.pdfVIP

舂华杖实 笔墨流芳 浅谈京剧的钢琴伴奏 ——浅析钢琴伴唱《红灯记》李玉和唱段《雄心壮志冲云天》 崔玲玲 摘要：一部钢琴伴唱《红灯记》让解放不久的中国人民知道了西方的乐器之王一钢琴．这部作 品是中西方艺术特点完美的结合体，是一部经久不衰的艺术品．本编论文将以李玉和的唱段《雄 心壮志冲云天》为例，仅仅从钢琴演奏的角度，浅析京剧各种板式的钢琴伴奏的织体特点和钢琴 伴奏的演奏技巧．用钢琴伴奏京剧曾经只是一种新的艺术形式的尝试，之后并没有再进行探索， 但是，这种艺术形式在当今的现实生活中，是具有一定意义的，所以我们应该沿着前人的路，继 续探索下去． 关键词：钢琴伴奏钢琴伴奏织体钢琴演奏技巧导板回龙原板慢三眼垛板 钢琴伴唱《红灯记》，是革命现代京剧一种新的艺术形式的尝试，是中西方音乐文化相结合的 艺术形式。钢琴是西方的乐器之王，因为它完美的体现了西方音乐体系的构成基础——十二二平均 律：而京剧却是地地道道的中国音乐，我国民乐的音律基础是五度相生律，而这种音律所产生的 中国音乐是以五声音乐为基础的音乐形式。那么，钢琴伴唱《红灯记》又是用怎样的方法将这两 种从基础就不同的音乐形式完美的结合在一起的呢?钢琴伴唱红灯记》保留了京剧唱腔和打击 乐队的基本特点，又充分发挥了钢琴音域宽广、气势雄伟、富于表现力的特长。革命现代京剧的 中西艺术结合的尝试，不仅仅有钢琴伴唱红灯记》，还有交响乐(ft．-家浜》。交响乐京剧这种形 式现在还有人在继续运用，可是钢琴伴奏京剧的形式却只有‘红灯记》这一部作品。我认为这部 作品是很成功的，堪称经典之作。所以，本文以雄心壮志冲云天》一段为例，浅析如何以钢琴 为伴奏乐器，为京剧服务。 《雄心壮志冲云天》是李玉和被捕入狱就义前的一段唱腔。此段是二黄唱腔，板式为[黄 导板】一【同龙】一【原板】一【慢三眼】一【原板】一【垛板】最后打散结束。这段唱腔几乎 包括了二黄唱腔的所有板式，所以具有研究的价值。因为京剧是板式变化体，了解了二黄各种板 式的钢琴伴奏方法，那么也就可以胜任京剧各腔系的钢琴伴奏了。 京剧的传统伴奏乐器是以京胡为主，加月琴和三弦的三人件，之后，义发展成了加入比族乐 队或管弦乐队的伴奏。所以，钢琴的伴奏就有了两个任务，一是三人什的任务，二二是比族乐队或 管弦乐队的任务。 三人件的伴奏方式是以跟腔为主，也就是与演唱者同旋律的伴奏。所以，根据钢琴的演奏特 点，当演员演唱时，钢琴伴奏基本是以右手的高音区进行跟腔，并加垫头，右手的低音区和左手 进行音型化的伴奏。当演唱者唱长拖腔，或是过门、垫头的时候，钢琴伴奏就要突出人乐队的作 用，无论是跟腔还是演奏过门都要加大音量以达劁人乐队的效果，衬托唱腔，烘托气氛。 3 舂革歌实 艺墨漉芳 下面结合各种板式浅析钢琴的伴奏技巧和伴奏织体。 一，导板 此段唱腔的导板为散节奏的导板，所以散板类唱腔也可以借鉴此处的伴奏方法。散板是演唱 者自由发挥的板式，速度变化不定，所以此种板式的唱腔伴奏不宜跟腔。伴奏织体以震音为主， 这样演唱者容易进入唱腔，伴奏也容易和演唱者配合。这种震音的伴奏方式是类似丁弦乐的抖弓 的伴奏方式，也是散板类唱腔的主要伴奏方式。钢琴的震音演奏技巧，对演奏者的要求是很高的。 首先，震音要震的很均匀，而且是要在跨度比较大的情况下完成的。同时还要注意柔和度，这样 演唱者才好进入唱腔，如果演奏者是很生硬完成震音的演奏，那么在情绪上，演唱者是无法进入 的。再者，如果演奏者的演奏技巧不纯熟，生硬而紧张的演奏钢琴，在快速的震音时，就会无形 中加大钢琴的音量，而且这种声音的音质又是极不好听的，近似于噪音的效果，那么就会导致演 唱者的声音与伴奏的声音不协和，演唱者的演唱就会受到很人程度的影响。所以，这就要求演奏 者应具有扎实的基本功，否则震音很难做到柔和。 二、回龙 此句的钢琴伴奏，前半句是比较轻快的感觉，所以左手的低音是分解和弦，并以单音为主， 右手也几乎是单音的跟旋律，后半句快进入长拖