“中国的梦”的电视剧表达及美学标准.pdfVIP

第八届中国影视高层论坛 “中国梦’’的电视剧表达及其美学标准 杨状振 【摘要】“中国梦”的电视剧表达，应该遵循中国电视观众基于外在习养和内心需求形成的电视剧接受文 化：一方面它向外隐喻，在电视剧文本和社会存在之间建立起基于个人观感的隐秘对应关系，使剧情小文 本最终外化为一个“大社会”；另一方面它又向内晕散，追求电视剧艺术自身的自适圆满和艺术品格，逼 使镜头语言、叙事结构和价值观念、产制模式等结构起符合电视剧自身运作个陛的艺术“小空间”。“中国 梦”的电视剧表达就是处理好“大社会”和“小空间”的对接问题。在美学标准上则须恪守现实主义的创 作原则与美学标准，在人物、故事、情感的结构的进行基于生活的创新。 关键词：中国梦电视剧社会化表达美学标准 “电视剧讲述有关我们自己的故事，提示我们社会所习以为常的规范。”1对于电视机前的观众而言， 这差不多已经是一种共识。电视剧不但组成着我们的生活，显示着社会运行的秩序，也提供着人们赖以模 仿的对象和观察社会的窗口。正是基于这种认知，所以电视剧里的故事往往就不再是单纯的“故事里的事”， 而是由里向外浸洇蔓延，濡染社会生发世相，成为彼时彼地家国社会的文化图腾与心理想象。 电视剧的这种影响力来自于其叙事样态的社会化互动，也建基于中国观众对“讲故事”“听故事”“看 故事”的心理迷恋。“中国梦”的电视剧表达，必须看到中国电视观众这种基于外在习养和内心需求所形 成的电视剧接受文化：一方面它向外隐喻，在电视剧文本和社会存在之间建立起基于个人观感的隐秘、巧 妙对应关系，使剧情小文本最终外化为一个“大社会”；另一方面它又向内晕散，追求电视剧艺术自身的 自适圆满和艺术品格，逼使镜头语言、叙事结构和价值观念、产制模式等结构起符合电视剧自身运作个性 的艺术“小空间”。“中国梦”的电视剧表达归根结底，就是处理好“大社会”和“小空间”的对接问题， 而如何寻找二者间的接榫点则是其中的关键。 一、“中国梦的社会化表达及其电视剧叙事空间 “中国梦”是一个涵盖了多重时空和理论向度的体系，是对过去、现在、未来中国人对国家复兴、民 族强盛、社会稳定、个人幸福、家庭圆满梦想的高度概括。从这个意义上讲，“中国梦”叙事既可指向历 史深处与革命战争年代里的英雄史诗、文化传奇与血火青春，也可指向当下年代里的改革开放叙事、热点 焦点话题和社会家庭故事，譬如政治、经济与文化，譬如情感、事业与家庭，都可在变化的时空中融入化 出，落足于中国人对美好未来幸福生活的希冀与向往。其实，无论是对过去的历史讲述，还是对当下正在 发生着的现实故事的书写，只要稳定地传达着对于社会主义核心价值观一一“富强、民主、文明、和谐” 的倡导、对于社会发展理想——“自由、平等、公正、法治”的追求、对于以个体为寄托的道德素养—— “爱国、敬业、。诚信、友善”的示范2，都应该是当下及未来中国电视剧讲述“中国梦”故事的基本范畴和 领域。 当然，这也面临另外一个问题，即电视剧文化和“中国梦”主题的衔接点选在哪里的问题。电视剧作 为大众文化的典型代表，其文本的生产和流通最终要通过观众的消费来实现，否则文本的意义和价值就只 能悬浮空中而无法落地。至于电视剧文本的社会影响力，则更需要依附于流通价值的实现才能兑现，如果 1 ofobedienceatthe andsocialcontrol： andtheculture workplace．InD．K．Mumby(ed．)，Narrative Witten，M．(1993)．Narrative Park,CA：Sage． Criticalperspectives(pp．97—118)．Newbury 2中共中央宣传部理论局：《中国梦我们的梦》，学习出版社2013年版，第180—183页。 382 前面的传播环节出现了断链，整个电视剧的社会影响力也将难产或难以为续。从这个意义上说，束之高阁、 藏之名山、传之后人的文学意义上的经典界定对电视剧文本是无法完全适用的。因为电视剧更看重的是当 下、是